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本文目錄一覽：

• 1,、尤溪哪里需要雕塑師傅
• 2、秦漢兩代雕塑解析
• 3,、泰州市有沒有收假山

尤溪哪里需要雕塑師傅

尤溪梅仙鎮(zhèn)梅營村明星街191號需要雕塑師傅,。根據(jù)查詢相關(guān)信息顯示，尤溪縣梅仙周明杰雕藝工作室正在招聘雕塑師傅,，可以前往應(yīng)聘,。

秦漢兩代雕塑解析

秦代雕塑

sculpture of Qin Dynasty

中國歷史上第一個(gè)統(tǒng)一的中央集權(quán)制封建國家——秦朝的雕塑,。公元前221年,，秦始皇統(tǒng)一中國之后,即利用雕塑藝術(shù)為宣揚(yáng)統(tǒng)一功業(yè)、顯示王權(quán)威嚴(yán)的政治目的服務(wù),，在建筑裝飾雕塑,、青銅紀(jì)念雕塑、墓葬明器雕塑等方面,，都取得了劃時(shí)代的輝煌成就,。

建筑裝飾雕塑 秦始皇統(tǒng)一六國之后，憑借高度集中的人力與物力,大興土木,。首先,在都城咸陽北坂上營造六國宮殿,；其次,加固擴(kuò)建了跨越渭河的橫橋,并在渭河南岸營建新朝宮——阿房前殿;最后,又在驪山北麓修建規(guī)模宏大的陵園。這些巨大的建筑工程,，均用雕塑作品進(jìn)行裝飾美化,。

瓦當(dāng)是強(qiáng)烈反映時(shí)代藝術(shù)風(fēng)格的一種建筑裝飾構(gòu)件。咸陽市東郊窯店鎮(zhèn)附近的秦宮遺址,，曾出土浮雕著鹿,、鳥、昆蟲紋的圓瓦當(dāng),；西安市西郊巨家莊附近的阿房宮遺址,出土四鹿紋,、四獸紋,、子母鳳紋圓瓦當(dāng);驪山秦始皇陵區(qū)，出土夔鳳紋大瓦當(dāng),；皆以飾紋華麗,、風(fēng)格清新而著稱。

此外,，在咸陽故城秦宮遺址還出土兩種大型空心磚,，其一是刻畫著龍紋、鳳紋,、水神紋的空心磚,，其二是模印著回紋、菱格紋的空心磚,，皆鋪砌在宮殿階基地面上,，由此可見秦代建筑裝飾雕塑的發(fā)展概貌。

秦國有悠久的石刻藝術(shù)傳統(tǒng),，在鳳翔西村春秋時(shí)代的秦宮陵園中,曾出土兩件高約22厘米的石俑;戰(zhàn)國時(shí)代,，秦昭王在咸陽興建橫橋,曾雕刻忖留神石像；此外,在蜀郡都江堰又雕刻鎮(zhèn)水石牛,。秦始皇時(shí)期,，玉石雕刻有了顯著的進(jìn)步,據(jù)晉王嘉《拾遺記》記載,秦代的刻玉善畫工烈裔,“刻玉為百獸之形,毛發(fā)宛若真矣?！绷頁?jù)《三輔黃圖》記載,，秦代加固擴(kuò)建橫橋時(shí)，曾雕刻古代力士孟賁的石像,；營建驪山陵園時(shí),，雕刻一對頭高一丈三尺的石麒麟，開啟了后代在陵墓前雕造石獸,、石獅或石辟邪之先河,。

青銅紀(jì)念雕塑 據(jù)《史記?秦始皇本紀(jì)》記載:“二十六年……收天下兵，聚之咸陽,，銷以為鐘金人十二,，重各千石，置廷宮中”,。賈誼《過秦論》亦有“銷鋒鑄,，以為金人十二”之語。參考1978年湖北隨縣曾侯乙墓出土的戰(zhàn)國編鐘架形象,，可知秦代鑄造“鐘金人十二”,，即是供咸陽宮中兩具曲尺形雙層編鐘架上使用的人形銅立柱。

另據(jù)《漢書?五行志》、《西京賦》,、《水經(jīng)?河水注》及《三輔舊事》等文獻(xiàn)記載,，秦始皇統(tǒng)一六國后，曾鑄造12個(gè)“各重二十四萬斤”的“金狄”,，即12個(gè)身著“夷狄服”的大銅人,配列在阿房殿前,銅像胸前刻有李斯撰寫的贊頌秦始皇統(tǒng)一功業(yè)的銘文,，其政治作用不可低估。

1980年冬,，在秦始皇陵西側(cè),，出土兩乘大型銅車馬，每乘包括四馬,、一車,、一馭手,車馬形體相當(dāng)實(shí)物的1/2，每乘總重量達(dá)1200公斤以上,鑄造工藝十分精良,形象極為生動(dòng)(見彩圖[銅車馬(秦) 陜西臨潼秦始皇兵馬俑坑出土]),。一號帶傘蓋的銅車,，馭手作立姿,其性質(zhì)當(dāng)為導(dǎo)車；二號作篷蓋的銅車,馭手呈坐姿,其金屬轡繩末端刻有“安車”等字銘,。據(jù)考證,，此車系仿照秦始皇巡視全國時(shí)的御乘而鑄造，旨在紀(jì)念秦始皇“平一宇內(nèi)”的不朽功業(yè)（見秦始皇陵彩繪銅車馬）,。

墓葬明器雕塑 即供隨葬用的雕塑作品,，主要是各種材質(zhì)的偶人車馬。秦代有大型的陶塑兵馬俑及圉師俑,、小型的木雕侍者俑等兩種,。前者集中發(fā)現(xiàn)于陜西臨潼縣驪山北麓秦始皇陵園附近；后者于1978年發(fā)現(xiàn)于河南泌陽縣官莊村秦代末年的墓葬中,共有木俑4件,，身高11～16厘米,面形渾圓豐滿,俑表施彩繪,作拱手侍立狀,造型甚古樸,。

據(jù)《史記?秦始皇本紀(jì)》記載,始皇初即位,就著手穿治驪山,；在他去世前,，陵區(qū)內(nèi)已是“宮觀百官、奇器珍怪徙藏滿之”,。從20世紀(jì)40年代起,，在秦始皇陵園東北隅的臨潼縣焦家村附近，曾陸續(xù)出土一種高約70厘米的圉師俑（馬）,，作跽坐姿態(tài),，造型質(zhì)樸優(yōu)美。

[秦始皇陵兵馬俑群]

1974～1976年,在陵園東垣外的臨潼縣西楊村南,地處東陵道之北側(cè),先后發(fā)現(xiàn)3座埋藏大型陶塑兵馬俑的從葬坑,，出土數(shù)千件與真人真馬等高的兵馬俑,，其軀體采用泥條盤筑法塑造，頭像則運(yùn)用模制加手塑的方法制作,。這批兵馬俑標(biāo)志著秦代雕塑藝術(shù)的卓越成就,，再現(xiàn)了秦軍奮擊百萬,、戰(zhàn)車千乘、勇于公戰(zhàn),、怯于私斗的精神風(fēng)貌,體現(xiàn)了王權(quán)的極度威嚴(yán)(見彩圖[秦始皇陵兵馬俑(秦)陜西臨潼出土]),。其主要藝術(shù)特點(diǎn)是：形體高大,崇尚寫實(shí),手法嚴(yán)謹(jǐn)；類型眾多,個(gè)性鮮明,，形象生動(dòng),；在總體布局上,利用眾多直立靜止體的重復(fù),造成排山倒海的磅礴氣勢，令人產(chǎn)生敬畏而難忘的印象（見秦始皇陵兵馬俑）,。

參考書目

《中國美術(shù)全集?雕塑編?秦漢雕塑》,，人民美術(shù)出版社，1985,，北京,。

漢代雕塑

scuipture of Han Dynasty

中國西漢和東漢的雕塑作品，主要包括石刻,、玉雕,、陶塑、木雕和鑄銅等品種,。當(dāng)時(shí),，雕塑藝術(shù)應(yīng)用范圍非常廣泛，表現(xiàn)技巧迅速提高,，舉凡大型紀(jì)念性石刻,、園林裝飾雕塑、各種明器雕塑及實(shí)用裝飾雕塑等方面,，均有顯著發(fā)展,，留存至今的漢代雕塑遺物極為豐富。

石刻 漢代雕塑藝術(shù)的新成就,，突出地表現(xiàn)在大型石刻作品上,。中國現(xiàn)存年代最早的1對大型石刻,是原存陜西省長安縣常家莊的牽牛石像和斗門鎮(zhèn)內(nèi)的織女石像，兩者東西相隔約3公里,。據(jù)《漢書?武帝紀(jì)》記載,它們是漢武帝元狩三年(前120)在上林苑“發(fā)謫吏穿昆明池”時(shí)建立的,，按左牽牛、右織女的格式,，設(shè)置在昆明池東西兩岸,，故而又稱漢昆明池石刻。牽牛石像高 258厘米,，右手置胸前,左手貼腹,，作跽坐狀；織女石像高228厘米,作籠袖姿態(tài)。這組石刻取材于牛郎織女神話故事,，均用花崗巖雕成,，石像形體高大，是中國早期園林裝飾雕塑的代表,。

[牽牛石像]

另一組著名的西漢大型石刻,，是陜西省興平縣道常村的漢驃騎將軍霍去病墓石刻,系元狩六年少府屬官“左司空”署內(nèi)的石匠所雕造。作者運(yùn)用循石造型方法,將圓雕,、浮雕,、線刻等技法融于一體，使作品兼有寫實(shí)與寫意的風(fēng)格?，F(xiàn)存作品有立馬,、臥馬、躍馬,、臥虎,、臥象、石蛙,、石魚,、石蟾、臥牛,、野豬,、野人、野人搏熊,、母牛舔犢等14件,，另有題銘刻石2塊。 原先皆散置于墓冢周圍,，現(xiàn)集中陳列在墓前東西兩廊內(nèi),。立馬石刻，亦稱馬踏匈奴,，高168厘米,是群雕中的主體,。作者采用寓意手法，以戰(zhàn)馬將侵?jǐn)_者踏翻在地的情節(jié),，贊頌霍去病反擊匈奴侵?jǐn)_所建樹的赫赫戰(zhàn)功,，是漢代紀(jì)念碑雕刻的重要代表性作品。

現(xiàn)存兩漢大型石刻,，尚有陜西省城固縣饒家營漢博望侯張騫墓前的1對石虎（或稱石辟邪）,約雕造于西漢元鼎（前116～前111）年間，雖已嚴(yán)重風(fēng)化,，猶存雄健姿態(tài),。另有咸陽石橋鄉(xiāng)出土的石蹲虎、山西安邑出土的石走虎、青海海宴出土的石虎座等,。西漢小型石刻,，有河北滿城西漢中山靖王劉勝墓出土的跽坐石俑、西安壩橋及興平北吳村出土的石虎鎮(zhèn)等,。

東漢大型石刻,，以四川省灌縣都江堰出土建寧元年(168)雕刻的李冰石像最為重要,石像高290厘米,形貌雍容大度。屬石翁仲性質(zhì)者,，有安帝元初(114～120)年間雕刻的河南登封中岳廟前1對石人,，作夾道而立、 拱手拄劍狀,用方柱形石材雕成,形貌樸拙,。原存山東曲阜張曲村,、今存曲阜孔廟的2件石人，高約254厘米,，雕造于桓帝時(shí)期(147～167),，胸襟前分別有“漢故樂安太守君亭長”和“府門之卒”篆書刻銘，神態(tài)肅穆恭謹(jǐn),。江蘇東海昌梨水庫 1號墓的婦女抱嬰蜀柱,、山東安丘董家莊畫像石墓的多人物高浮雕蜀柱，其形體雖略小于上述石刻人像,，而生動(dòng)活潑程度過之,。

[李冰石像]

東漢石俑，以河北望都2號墓出土光和五年(182)雕刻的騎馬石俑最為出色,，通高79厘米,，刻畫一位買魚沽酒、騎馬而歸者怡然自得的神態(tài),，馬腹與基座之間已作鏤空處理,，顯示圓雕技藝益趨成熟。四川省出土東漢石俑較多,其中,，重慶江北區(qū)鵝石堡東漢墓出土3件伎樂石俑,，姿態(tài)或坐或立，以刀法簡潔,、形象生動(dòng)見稱,；峨眉雙福鄉(xiāng)出土農(nóng)夫、部曲,、伎樂等石俑,，以形象豐滿、神態(tài)淳樸見長,；蘆山石馬壩出土2件鎮(zhèn)墓石俑,或持鍤執(zhí)箕,，或執(zhí)斧捉蛇,，以形貌獰猛為特色。

東漢石刻藝術(shù)的成就還體現(xiàn)在造型勁健的大型動(dòng)物雕刻上,。山東臨沂石羊嶺出土的1對石羊(故宮博物院),，高95厘米,用矩形石材雕成,胸前分別鐫刻“永和五年”(140)、“孝子孫侯”,、“孫仲喬所作羊”等隸書刻銘,，形象古樸典雅，富有裝飾趣味,。雕造于桓帝延熹(158～167)年間的漢汝南太守宗資墓石天祿與石辟邪,高約165厘米,，雖遭風(fēng)化剝蝕，仍具挺拔豪邁之氣勢,。河南洛陽孫旗屯出土的石天祿與石辟邪,，高109厘米，身長166厘米,，軀體矯健,，神態(tài)威猛，保存狀況最佳,。此外,，陜西咸陽沈家村出土的1對石獸、山東嘉祥武氏祠的1對石獅,、四川蘆山楊君墓石獅及雅安姚橋高頤墓石辟邪等,，均屬東漢晚期的優(yōu)秀石刻。

玉雕 漢代玉雕在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,，又有新的發(fā)展,。1983年廣東廣州象崗山南越王墓出土不少高浮雕的西漢前期玉雕精品，如玉劍具上雕飾的龍虎紋,，通過高低起伏,、回環(huán)側(cè)的形式處理，產(chǎn)生忽隱忽現(xiàn),、變幻無窮的藝術(shù)效果,。透雕雙龍鳳紋玉環(huán)，虛實(shí)相生,，繁而不亂,。風(fēng)格與此相近者，有河北滿城劉勝墓出土的圓雕玉人與浮雕玉劍具,、北京大葆臺(tái)西漢墓出土的透雕玉舞人與螭虎紋玉佩等,。

西漢后期的玉雕作品，首推陜西咸陽北郊漢元帝渭陵附近出土的圓雕玉奔馬,質(zhì)料晶瑩潤澤,雕琢精美,，此作品包含仙人盜藥,、天馬行空的情節(jié)構(gòu)思,，寄寓著西漢貴族祈求長生,、幻想升仙的思想,。該處還出土玉熊、玉鷹,、玉辟邪等小型圓雕作品,，造型渾厚古樸。傳世的西漢玉雕如藏于美國薩克勒氏手中的灰綠玉辟邪,，亦呈昂首奮進(jìn)狀,，背上踞坐羽人，藝術(shù)構(gòu)思和咸陽出土玉奔馬相仿,。

東漢玉雕,，有河北定縣北陵43號墓出土透雕加線刻的西王母玉座屏、臺(tái)北故宮博物院所藏圓雕玉辟邪等,。

陶塑 漢承秦制,，西漢前期，某些軍功顯赫的將領(lǐng)及受封的諸侯王,，也使用陶塑兵馬俑隨葬,，以炫耀其生前地位及權(quán)力;其大宗者,現(xiàn)已發(fā)現(xiàn)3批:①1965年秋出土于陜西咸陽楊家灣漢墓的11個(gè)從葬坑中,計(jì)有騎兵俑500多件，步兵俑1800多件,。墓主人可能是文,、景時(shí)期某位高級將領(lǐng)。騎兵俑高50～68厘米左右,，步兵俑高約44～48厘米,，多數(shù)敷彩，制作精美,，神態(tài)威武（見楊家灣陶俑）,。②出自咸陽東郊狼家溝漢惠帝安陵第11號陪葬墓的從葬溝中。已清理出陶俑84件,，多為步兵俑和射擊俑,。其中作舉臂投射狀的射擊俑，姿態(tài)極生動(dòng),。③1984年冬在江蘇徐州獅子山麓發(fā)現(xiàn)2個(gè)從葬坑,出土數(shù)以千計(jì)的陶塑兵馬俑,，皆作四路縱隊(duì)排列,面朝西方,氣勢森嚴(yán)。主墓尚未發(fā)現(xiàn),，推測墓主人是西漢前期封在徐州(彭城)的某位楚王,。

西漢侍女俑，在陜西西安姜村,、臨潼均有出土,，具有體態(tài)端莊,、形象俊美的特點(diǎn)。西安白家口和江蘇銅山出土的西漢舞女俑,，長袖飄拂,，舞步輕盈。山東濟(jì)南無影山出土樂舞雜伎陶俑盤,，注重人物不同身份體態(tài)的刻畫,，場面歡快熱烈，整體效果頗佳（見無影山陶塑）,。

[陶塑騎兵俑]

東漢陶塑品種增多,。反映農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的作品，有廣東佛山出土的插秧運(yùn)肥陶水田模型,、四川宜賓出土持鍤執(zhí)箕俑等,；反映莊園經(jīng)濟(jì)及階級關(guān)系的，如河南陜縣及淅川出土由部曲家兵守衛(wèi)的陶水榭,、四川新津出土佩刀執(zhí)鍤的部曲俑,；刻畫農(nóng)婦繁重勞作的，有四川新津出土的背兒捧箕俑,、彭山出土的哺嬰俑,、新都出土的持鏡執(zhí)鞋俑、河北內(nèi)丘出土的抱嬰舉燈俑等;反映家內(nèi)勞作的,有山東高唐,、河北石家莊及四川重慶出土的庖廚俑,、河北內(nèi)丘出土的舂米俑；反映醫(yī)療衛(wèi)生的,，有河南南陽出土的針灸陶人,；反映娛樂生活的，有河南洛陽出土的各種樂舞雜伎俑,、靈寶張灣出土的綠釉六博俑,、四川資陽出土的吹笙俑、成都天回山出土伴唱俑與坐式說唱俑,、郫縣宋家林出土的立式說唱俑等,。后者高66.5厘米，作者運(yùn)用準(zhǔn)確洗練的藝術(shù)手法,，將說唱藝人滑稽幽默,、自我陶醉的神態(tài)，刻畫得維妙維肖,。

東漢動(dòng)物陶塑,，形象十分生動(dòng)。如河南輝縣百泉出土的陶子母羊與陶狗,、河北滄州出土的綠釉陶豬,、四川成都,、彭山及樂山等地出土的大陶馬等。

木雕 漢代木雕繼承了楚,、秦藝術(shù)傳統(tǒng),。遺留至今者多屬圓雕的偶人車馬，木版浮雕僅在江蘇盱眙東陽及邗江胡場西漢墓中有少量發(fā)現(xiàn),。

西漢前期的木俑,，以云夢大墳頭,、長沙馬王堆,、江陵鳳凰山出土者為代表。云夢大墳頭1號墓出土木俑,輪廓鮮明,，臉面保留著刻削的棱線,，尚存戰(zhàn)國木雕之古樸遺風(fēng)。馬王堆漢墓出土木俑,，分著衣和彩繪兩大類,，頭像雕刻精致,較戰(zhàn)國木俑更為寫實(shí)傳神。江陵鳳凰山167號漢墓出土的車仗奴婢木俑群,，包括持戟謁者俑,、佇立侍女俑、荷鋤農(nóng)奴俑,、執(zhí)斧工奴俑,、駕車木馬及木軺車等24件，生活氣息很濃,，人物身材頎長,，軀體輪廓極富曲線變化，衣紋質(zhì)感很強(qiáng),，彩繪服飾鮮麗,。

[彩繪木俑]

西漢后期木俑，以江蘇連云港云臺(tái)高高頂,、高郵縣天山,、盱眙縣東陽、儀征縣煙袋山,、邗江縣胡場,、湖南長沙楊家灣劉驕墓出土者為代表。其中,，連云港出土高51厘米的抄手侍俑,，體態(tài)豐盈，亭亭玉立,；持盾木俑表情莊重,，刀法明快,。儀征與邗江出土的跽坐說唱木俑或伎樂木俑,手勢生動(dòng),五官清晰，表情幽默,，標(biāo)志著西漢后期木雕藝術(shù)有了長足進(jìn)步,。廣東廣州皇帝崗出土西漢晚期木船模型，附有5名作片狀造型的舉槳?jiǎng)澊举?側(cè)面姿態(tài)頗生動(dòng),。

東漢木雕在河西走廊出土較多,，著名的如武威東漢墓出土的木雕舞俑與侍俑、木雕鎮(zhèn)墓獨(dú)角獸,、木狗,、木猴、木牛,、木馬,、木雞、木鵝等,，刀法明快,、造型簡潔（見武威漢墓木雕）。

青銅雕塑 漢代青銅雕塑以善于刻畫特定人物的表情動(dòng)態(tài)見稱,。首先值得注意的,，是兩廣地區(qū)西漢初期墓出土的幾組銅俑。廣西貴縣風(fēng)流嶺31號墓出土的 1件身著盔甲的跽坐銅俑,高39厘米,；伴出1匹青銅馬,高約115厘米,，姿態(tài)雄健威武，是繼秦代銅車馬之后,，西漢前期的大型青銅雕塑杰作,。廣西西林縣普馱糧站銅鼓墓，出土1件青銅騎馬俑和一組青銅4人六博俑,，造型亦甚生動(dòng),，六博俑外形洗練，著重刻畫因勝負(fù)而引起的得意或沮喪神態(tài),。廣州動(dòng)物園漢初辛偃墓出土2件鎏金侍女俑,出色地刻畫了地位卑微而善良聰慧的侍女形象,。

西漢中、后期,，銅俑種類增加,，優(yōu)秀遺例如陜西西安玉豐村出土的銅羽人，河北滿城劉勝墓出土的銅說唱俑,，以及甘肅靈臺(tái),、西安東郊、四川資陽等地出土的銅六博俑。其中,，銅羽人長臉尖鼻,、顴骨隆起，大耳過頂,、肩臂生翼,作舉手微笑狀,反映了當(dāng)時(shí)封建貴族祈求“羽化登仙”的社會(huì)風(fēng)尚,。滿城劉勝墓出土的銅說唱俑，形貌服飾似胡人,，滿臉堆笑,逗人開懷,。靈臺(tái)出土的4人六博銅俑，表情亦極生動(dòng),。此外,，陜西興平茂陵東側(cè)陪葬坑出土的鎏金銅馬,高62厘米,長76厘米，筋骨勁健,，金光熠熠,，顯示了西漢后期雕塑與冶鑄的卓越技藝。

[銅羽人]

東漢青銅雕塑,，有甘肅武威雷臺(tái)出土的青銅車馬儀仗俑群、湖南衡陽道子坪出土銅牽馬俑,、貴州清平壩出土的青銅車馬,、河北徐水防陵出土的2匹青銅大馬(高約116厘米)、河南偃師李家村出土的鎏金銅奔羊,、小銅牛和小銅馬等,。造型格外精美、構(gòu)思特別奇巧的是武威雷臺(tái)的銅奔馬,，亦稱馬踏飛燕,，通高34.5厘米，作者運(yùn)用浪漫主義手法,設(shè)計(jì)一匹飛馳電掣的駿馬,三足騰空,，一足踩在展翅疾飛的鳥背上,，側(cè)視的基本輪廓呈倒三角形，具有強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感,，被譽(yù)為漢代青銅雕塑的奇葩,。

漢代青銅裝飾雕塑的藝術(shù)成就亦頗足稱道。據(jù)《西京雜記》記載,長安巧匠丁緩,善作九層博山香爐,，鏤以奇禽異獸,，“窮諸靈異，皆自然運(yùn)動(dòng)”,。河北滿城劉勝墓出土的錯(cuò)金博山爐,，爐蓋為重巒疊嶂，山巒間綴以獵人和奔獸，雕飾華麗,鑄工精致,可與之相互印證,。造型別致的青銅燈具,，也是漢代封建貴族鐘愛的室內(nèi)裝飾雕塑品。廣州象崗山南越王墓出土一批龍形,、朱雀形,、獸面形銅支燈，在燭光映照下,，格外神秘威嚴(yán),。河北滿城竇綰墓出土的鎏金長信宮燈，跪地捧燈的宮女,，形貌文靜端莊,，設(shè)計(jì)精巧,具有除燭煙的構(gòu)造(見彩圖[長信宮燈(西漢) 河北滿城出土])。山西平朔安太堡漢墓出土的銅雁魚燈,，江蘇睢寧及邗江東漢墓出土的銅牛燈,，均有同樣構(gòu)造，造型簡潔優(yōu)美,，都是漢代工藝雕塑精品,。

從西漢時(shí)代起，以漢族為主體的多民族統(tǒng)一國家得到進(jìn)一步鞏固與發(fā)展,各族之間的交往更加頻繁密切,邊境各族的雕塑藝術(shù)有了顯著進(jìn)步,。最具民族特色的作品,，是北方的匈奴族和鮮卑族創(chuàng)作的動(dòng)物紋銅帶飾，南方的百越和滇族創(chuàng)作的人物與動(dòng)物紋銅扣飾,。

西漢時(shí)期匈奴族創(chuàng)造的長方形透雕銅帶飾,，通常以充滿草原生活情趣的動(dòng)物咬斗紋作裝飾題材，構(gòu)圖講究左右對稱,。如寧夏同心縣倒墩子匈奴墓出土的雙馬相斗紋,、猛虎噬鹿紋銅帶飾，在內(nèi)蒙古鄂爾多斯采集的雙牛紋,、雙駝紋,、騎士捉俘紋銅帶飾,陜西長安客省莊140號墓出土的雙人角斗紋銅帶飾等。內(nèi)蒙古呼倫貝爾盟和吉林榆樹縣出土的浮雕飛馬紋鎏金銅帶飾,，乃是東漢初期鮮卑族的遺物,。

漢初居住在嶺南地區(qū)的民族，通稱百越,。廣西西林普馱發(fā)現(xiàn)的漢初銅鼓墓,出土5件浮雕山羊紋鎏金銅飾牌,，山羊造型矯健,作登高顧盼狀,可能是西甌越（駱越）的飾物。

云南晉寧石寨山古墓群,，出土大量具有滇族藝術(shù)特色的青銅雕塑作品,。在一件表現(xiàn)祭祀場面的銅貯貝器上，鑄造了 127個(gè)人物形象。這里出土的騎士獵鹿紋,、雙人盤舞紋,、押送戰(zhàn)俘紋、二虎搏豬紋,、猛虎撲鹿紋等透雕銅扣飾,，則以形象生動(dòng)、情節(jié)驚險(xiǎn)而著稱,，顯示了滇族匠師非凡的藝術(shù)才能,。

[二虎搏豬紋透雕銅扣飾]

參考書目

《中國美術(shù)全集?秦漢雕塑》，人民美術(shù)出版社,，北京,，1985。

泰州市有沒有收假山

泰州市收假山,。

山東泰州市千景園林景觀工程有限公司主要制作水泥假山,、塑石、模具護(hù)欄,、混泥土仿木欄桿,、水泥仿木欄桿、仿木護(hù)欄,、仿木花架,、仿木涼亭、水泥仿真樹,、榕樹、梅花樹,、景觀雕塑,、浮雕等設(shè)計(jì)施工。

水泥假山山東雕塑加固設(shè)計(jì)招聘的特點(diǎn)：

1,、可以根據(jù)客戶需求山東雕塑加固設(shè)計(jì)招聘,，隨意定制造型；

2,、造型獨(dú)特山東雕塑加固設(shè)計(jì)招聘,，體積可大可小，體積輕,；

3,、可以應(yīng)用到生活很多場所；

4,、是園林景觀造景中不可缺少的部分,；

5、壽命長，耐風(fēng)吹雨打,。

水泥假山的制作初期需要在設(shè)計(jì)時(shí)就給雕塑設(shè)計(jì)好應(yīng)有的位置,，要考慮水泥假山的主山體與雕塑搭配的地點(diǎn)，對地基勘察,，了解地基的結(jié)實(shí)程度,，在制作過程中，由于是水泥制作,，雕塑可以省去翻模,，可以直接原地雕刻，由于沒有模具的造型束縛,，且材料硬化過快,，對水泥雕塑工藝的要求更加嚴(yán)格，因?yàn)樗嗟袼芑緵]有調(diào)整的余地要一氣和成,，這樣就非?？简?yàn)雕塑師的基本功了。這就需要的公司提供美術(shù)功底的技術(shù)師傅制作,。

水泥假山保養(yǎng)注意事項(xiàng)：

水泥假山制作完成后,，不能馬上碰動(dòng)，要噴水養(yǎng)護(hù)兩三天,，每天都該灑水三次左右,，分別是早、 中,、晚各一次,，如果在晴天必須要在6次以上，可以根據(jù)當(dāng)?shù)氐臍夂蚝蜏囟鹊牟煌m當(dāng)調(diào)整,。 這樣山體才會(huì)基本牢固,。水泥假山就像一種立體的畫，它經(jīng)過藝術(shù)加工,，進(jìn)行移天縮地神奇手法的處理,，把自然美景通過山體、植物,、配件組景的形式再現(xiàn)出來,。

水泥假山形狀造型多樣又豐富，色彩豐富,，是裝飾景區(qū)和公園的重要裝飾品,，但是因?yàn)檫@些假山常年暴露在外，導(dǎo)致這些假設(shè)總會(huì)有些損害,，為了使這些假山壽命更長,，也為了更加美觀,，山東雕塑加固設(shè)計(jì)招聘我們總要學(xué)一些保養(yǎng)方法：

1、表面修補(bǔ)：主要是針對假山的外表受到了一血損害,，導(dǎo)致了假山的不完整和美觀,，所以我們要將其修補(bǔ)好，使其更加完整,；

2,、補(bǔ)色：補(bǔ)色主要是因?yàn)榕录偕皆诃h(huán)境惡劣的天氣中導(dǎo)致的脫色，所以我們就需要進(jìn)行補(bǔ)色,，使假山的顏色更加完整,；

3、內(nèi)部骨架加固：主要是對假山內(nèi)部的結(jié)構(gòu)部分進(jìn)行除銹和支撐加固,，一直的風(fēng)吹雨打,，骨架部分已經(jīng)有腐朽，生銹等情況了,，一般可以采取打磨除銹,，涂防銹漆、防腐漆,，水泥假山的內(nèi)部骨架支撐加固,，主要是對于豎向的骨架部分進(jìn)行橫向的加固或底部澆筑混凝土；

4,、假山的制作和細(xì)節(jié)方面的東西都是不可以忽視的哦,，這樣才能使假山更加完整，才能更好的搭配景觀,，讓兩者結(jié)合更加,。

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