三維架子(三維桁架)

昌吉回族自治州鋼結(jié)構(gòu)設(shè)計公司 1周前 ( 03-26 02:25 ) 7335 搶沙發(fā)

本篇文章給大家談?wù)勅S架子，以及三維桁架對應(yīng)的知識點,，希望對各位有所幫助,，不要忘了收藏本站喔，本文目錄一覽：,，1,、，求人體雕塑的一些相關(guān)技法,，2,、，怎么把圖標(biāo)弄到三維桌面的架子上啊,，3,、，立體黑板怎么畫,，4,、,，什么是桁架結(jié)構(gòu)，5,、,，小組立體組牌怎樣做，6,、,，單反三腳架選擇：云騰668 和690.偉峰6663A，比較糾結(jié),，知道一分錢一分貨.家用主要圖個性價比,？

本篇文章給大家談?wù)勅S架子，以及三維桁架對應(yīng)的知識點,，希望對各位有所幫助,，不要忘了收藏本站喔。

本文目錄一覽：

1,、求人體雕塑的一些相關(guān)技法
2,、怎么把圖標(biāo)弄到三維桌面的架子上啊
3、立體黑板怎么畫
4,、什么是桁架結(jié)構(gòu)
5,、小組立體組牌怎樣做
6、單反三腳架選擇：云騰668 和690.偉峰6663A,，比較糾結(jié),，知道一分錢一分貨.家用主要圖個性價比？大家?guī)蛡€忙

求人體雕塑的一些相關(guān)技法

本節(jié)我們主要講相對難一點的真人寫生,。因為真人才是我們最終表達(dá)的對象,，臨摹只是為了學(xué)習(xí)雕塑家的塑造方法和表現(xiàn)方法，體會雕塑家怎樣使用雕塑造型語言,，從而也是為自己的入門打下基礎(chǔ),。

1．比例要求：1∶1

這樣的尺寸，更能直觀地對形體加以比較和塑造,。

2．準(zhǔn)備工作

由于雕塑工序多,，工作復(fù)雜，所有的雕塑工作者都應(yīng)養(yǎng)成良好的工作習(xí)慣,，從小雕塑開始,，就要對所需工具,、材料安排得有條不紊，切忌臨摹時,、需要時再找,。這樣不僅影響了雕塑的連貫性，而且破壞了自己的新鮮感,，使之逐漸遲鈍，而失掉一些精彩的東西,。

所需東西有：

①選擇頭部結(jié)構(gòu)較為明顯,，外形、轉(zhuǎn)折較為明確的石膏頭像一件,。

②準(zhǔn)備一套模特兒轉(zhuǎn)臺和一套雕塑轉(zhuǎn)臺,，便于同步轉(zhuǎn)動。

③準(zhǔn)備大量充足的質(zhì)地細(xì)膩,、粘合力強(qiáng),、水分干濕合適的泥土。

④頭像架一副,，木塊若干,，釘子若干，棕繩一卷,。

⑤雕塑輔助工具：鋼絲鉗,、鐵錘、木槌,、斧子,、手鋸、線垂,、卡尺各一把,，噴水壺一個，塑料布一張,。

⑥確定光源和雕塑位置,。光源一般采用自然光，位置應(yīng)正對光,，不要側(cè)光或逆光,，因為側(cè)光由于陰陽的黑白對比會破壞體量和對稱，逆光則會削弱體量感,。雕塑與石膏像應(yīng)處在同一高度,，與作者成同一視角，有的同學(xué)在制作時,，石膏是仰視,，而雕塑是俯視,，這樣就會出現(xiàn)偏差。觀察者的位置應(yīng)在雕塑尺寸的兩倍半遠(yuǎn)的距離,，這個距離,，既可以看清細(xì)節(jié)，又可統(tǒng)觀全局,，照顧整體,，另外觀察者在比較石膏時應(yīng)站在一個雕像和石膏

3．扎頭像架

頭像骨架的扎制是雕塑中最簡單的和最基礎(chǔ)的。

先測出石膏頭像的長,、寬,、高的尺寸，頸子的長和直徑,，再用線垂觀察對象動態(tài),，是仰是伏，是左傾還是右倒,。有了這些尺寸和動態(tài)關(guān)系就可以扎架子了,。

扎架子一般應(yīng)遵循兩個法則：第一，結(jié)實牢靠而不露架,，有的人為圖結(jié)實和牢靠,，綁扎了很多木棒，結(jié)果露出輪廓以外,，既影響外形,，又破壞動態(tài)，且不便于觀察,；第二,，省時省力，省材省料而不掉泥,。有人為了不掉泥,，在里面纏個密密麻麻，這樣廢時,、廢料,、廢力。所以在結(jié)實牢靠以后,，里面的芯子應(yīng)盡量小,。但要能夠掛住所有的泥的重量，做到既不浪費材料,，也不偷工減料,。

具體扎法如下：像成等腰三角形的點上，這樣才能把視覺錯覺減至最小,。

先要確定雕塑的正面及基座的正面,，一般是與雕塑臺邊緣的一邊相平行,，頭像架的下部有“十”字架形，也有“T”形,，如果是“十”字架形,，釘在木板中間部位即可。如果是“T”形架子,，應(yīng)把長的一邊橫向釘在木板的中心部位（如圖4—2）,。因為這樣架子才會與板子更結(jié)實。反之則破壞了板子結(jié)構(gòu),，導(dǎo)致板子松動,，雕塑擺動或搖晃。

雕塑是立體的,，是三維的，因此三維空間不僅具有長,、寬關(guān)系,，還有一個深度關(guān)系。所以扎架子有兩個關(guān)鍵觀察位置,，正面和側(cè)面,。正面可以觀察到左右、上下的關(guān)系及長寬關(guān)系,。側(cè)面可以觀察到前后的關(guān)系和上下關(guān)系及深度關(guān)系,。

如果架子是金屬的，首先應(yīng)找一根長度與芯棒差不多的木棒,，用鐵絲纏牢,，這樣其它木塊才可以在上面生根，同時也便于泥的附著,。大家可以看到頭像架上的兩根木條扎成水平的“十”字型,，一根橫向，一根縱向,。橫向這根為了掛住顴骨和顳骨的泥,，因此它的長度要小于顴骨的寬度，位置也應(yīng)在顴骨相應(yīng)偏下的地方,。而縱向的這根為了掛住下頜,、后頸和腦的泥。因此它的長度應(yīng)小于頭的側(cè)長,。且由于下頜較后腦突出,，故從側(cè)面看，它的前段應(yīng)比后段長些,。位置也應(yīng)在下頜相應(yīng)偏上的地方,，以免從下巴露架,。如果作者是初學(xué)者，心中無數(shù),，還可以在架子上端釘一顆鐵釘,，用細(xì)鐵絲和小木條扎成若干小“十”字架形，用長短不一的鐵絲固定在鐵芯上,。

這樣你可以任意調(diào)動它,，加固你認(rèn)為還不放心的地方，從而使雕塑架的內(nèi)部結(jié)構(gòu)更好,。

架子扎好了,，由于金屬和木塊對泥的附著能力較差，可以用棕繩把架子全部纏一次,，在上泥前噴一些水,，這樣附著能力就增強(qiáng)了。

4．上大泥

需重點解決的問題：

①架子結(jié)實牢靠,，泥緊密,。

②比例、動態(tài),、重心,、體量。

③構(gòu)圖,，頭,、頸、基座的關(guān)系,。

④基本形的關(guān)系,。

⑤大形大面的關(guān)系。

對于初學(xué)者來說,，開始時可能會感到無從下手,，所以我們要求初學(xué)者膽子放大些，分兩步上完大泥,。第一步,，不必考慮具體對象的形體。主要是把泥加緊密,，但應(yīng)注意這時的體量應(yīng)比實際對象的體量偏小些,，以便給后面的塑造留有余地。這一步可以用木槌或大木棒把泥拍緊,，開始時不要用小的雕塑刀,，那是毫無用處的。第二步再完成關(guān)于“形”的這一部分及基本形的關(guān)系，頭的球體,、頸的柱體,、基座的方體或其它形，同時注意各部分之間的尺寸和比例關(guān)系,。

有了基本形,，馬上應(yīng)調(diào)整頭頸的動態(tài)關(guān)系，以及頭頸的體量關(guān)系,，并確定構(gòu)圖的形式,。

接著，由大體向大面的塑造,，而大面的塑造是為了更明確,、更好地說明大體積的關(guān)系，用方木塊輕輕拍出面向關(guān)系,。拍時應(yīng)時時提醒自己注意“正面”,、“側(cè)面”、“后面”,、“頂面”和“底面”,。這幾個面正是構(gòu)成一個立體的形體的最基礎(chǔ)的面，也是形體構(gòu)成的基本因素之一,。談到面，我們就有必要在這里談?wù)匋c,、線,、面的關(guān)系。

讓我們來試著虛設(shè)一個立方體,。

它擁有六個面,、八個點、八條線,，這些點,、線、面是構(gòu)成“三維立體”的基本因素,。而其中八個點是最基本也是最重要的,，因為點構(gòu)成線，而線構(gòu)成面,，且方體的每一個轉(zhuǎn)折點都在三條線和三個面的交匯處,。它不僅說明一條線，一個面,，同時說明了三條線,，三個面的關(guān)系，所以它是最重要的,。而在雕塑中頭像上也有許多這樣的點,，如額丘,，它是頭頂面、腦側(cè)面與臉正面三個面相交的一個點,，非常重要,。其次要數(shù)八條線，它是兩個面的交匯處,，相當(dāng)于頭像的面部轉(zhuǎn)折線,，如額丘到顴骨，顴骨到下頜的連線,，它說明了兩個形體的關(guān)系,。第三重要的是六個面，這六個面使三維又回到了二維,，就像雕塑臺面,，在這個基準(zhǔn)面上又可塑造三維的方體、球體或異形體,。相當(dāng)于在顏面上建造立體的五官,，而立體的五官又由點、線,、面構(gòu)成,。（分析見圖 4—5）

經(jīng)過以上分析，你便可以輕松地利用這些點,、線來塑面,，又由大面深入到小面。最后,，再強(qiáng)調(diào)基本臉形,，有長臉、方臉,、圓臉等及模特的特點,。強(qiáng)調(diào)面與面、體與體的基本形,，并調(diào)整基本形自身的長,、寬、高尺寸和多個基本形之間的比例和動態(tài)關(guān)系及模特的特有尺寸和氣質(zhì),。實際上這一步由于不同基本形形體間產(chǎn)生的變化（如球體,、槌體、方體,、棒體等的相互穿插對比）已經(jīng)豐富了雕塑,，并使雕塑有一種建筑感和力度感。

注意，為了使雕塑順利進(jìn)行,，應(yīng)檢查雕塑的牢度,，是不是有裂縫，是不是有掉泥的現(xiàn)象,，是不是有露架的情況,。如果有，一定要在這一步及時解決好,?？梢杂枚棠緲都庸蹋部梢杂米乩K纏牢,。如果問題嚴(yán)重,，最好是重新扎架。否則,，隨著做雕塑時的拍打,，水分的蒸發(fā)，泥土的收縮,，裂縫會更大,，問題會更嚴(yán)重，甚至垮掉,，所以要求每一步都重視,，都解決好，這樣就可以放心地塑造對象了,。

5．塑大形（見第49頁圖4—6）

這一步要求經(jīng)常轉(zhuǎn)動,，多角度來觀察對象，并且還應(yīng)轉(zhuǎn)動快一些,，避免使自己被一些表面的局部的細(xì)節(jié)控制,，應(yīng)更多地注意整體關(guān)系,。

在理論上頭是一個球體,，而球體上任意一點都是最高點。而且這一點都向四面八方退隱消逝,，雖然頭像是一個被局部分割變形了的球體,，但是球體的性質(zhì)還在，用這種觀念做出的雕塑顯得更渾厚有力,。

首先應(yīng)根據(jù)大的感覺塑造出腦顱和顏面部分,，再分出顏面部分的五官，及額頭部分,、顴骨部位,、下頜部位和鼻體部位以及它們之間的空間關(guān)系，再核對它們各自的長、寬,、高尺寸以及相互之間的比例問題,、對稱感覺。水平對稱和垂直對稱感覺,，可以做一些水平線和豎線（或用線垂和卡尺）,，另外這種對稱感覺不僅僅指長短尺寸的對稱，也是指體感和量感上的對稱,。同時,，應(yīng)注意它的球體屬性。

眼球的位置決定了上下眼瞼的高點位置,，所以有些雕塑家不做眼球,，但卻靠眼瞼高點把眼球的視線表現(xiàn)得淋漓盡致，而左眼與右眼的對稱感多數(shù)被視線打破,，即一個眼睛的高點靠內(nèi)眼角確定,，另一只眼的高點則靠外眼角確定，且要注意左右眼睛的視線一致,。另外上下眼瞼這個面也存在厚薄和翻轉(zhuǎn)的變化,。

下面再談?wù)勛臁⑸眢w和身的一些變化關(guān)系,。嘴的變化,，首先它是附著在一個柱體上的。所以口輪咂肌的所有連線也成弧形,。另外它的面向變化也是復(fù)雜的,，從側(cè)面看，它有向上,、向前,、向下、向里的面向變化,。同時它又有如圖所示的從左到右的變化,。而這兩種關(guān)系重疊在一起后它的關(guān)系就變得更復(fù)雜了。

鼻體要注意鼻骨與鼻頭的軟硬結(jié)合,。鼻翼與整個體積的關(guān)系,。

耳的小面變化關(guān)系。

肌理和質(zhì)感的表現(xiàn),。骨：轉(zhuǎn)折方,、硬，緊而結(jié)實,；肉：轉(zhuǎn)折圓潤,，厚薄不一,，年青的富有彈性而結(jié)實，老年的松馳而干癟,；毛發(fā)：轉(zhuǎn)折模糊,，長短濃密不一，結(jié)構(gòu)松軟而有彈性,。

同體積的鉛球與同體積的乒乓球,，在感官上鐵球更重一些，一方面這是色彩造成的,，而另一方面是由于它們之間的表面形態(tài)存在差異,，一個細(xì)膩、光滑,，工藝性強(qiáng),，對光反射弱，另一個表面顆粒較粗,，形體不那么規(guī)則,，工藝性不如前者強(qiáng)，表面對光反射的反差大,?？梢娪捎诒憩F(xiàn)不同會產(chǎn)生不同的視覺效果，所以隨著經(jīng)驗的增加和對泥性的理解,，在制作過程中要加強(qiáng)表現(xiàn)力,，產(chǎn)生更豐富細(xì)膩的效果。

（注：剛開始初學(xué)者做雕塑,，要求做“方”一些,，要求“方中帶圓”，這是要肯定,，不要含糊,，死板一些也要比沒認(rèn)識到的好。）

7．整體關(guān)系的調(diào)整

深入后,，由于做了很多“加法”,，就局部而言，表現(xiàn)得非常充分,。而整體效果可能由于細(xì)節(jié)太多,，讓人感到緊張,，許多局部和局部相互抵消效果變?nèi)?，而且與整體沖突，甚至破壞了整體,。所以又要回來做一些“減法”,，讓充實的更充實,，削弱的更削弱，加大對比,。

有人說做頭像,，眼睛寫神，鼻子塑體,，而嘴巴寫意,，這雖然是一個概念，但也不無道理,，可以看出它要求在處理對象時要有側(cè)重點,，要有虛實。有主有賓,，有點有面,，才能讓人視覺感到滿足，也才能形成更多層次的效果,。據(jù)說,，羅丹在做巴爾扎克時，人們都夸獎巴爾扎克的手做得非常好,，而羅丹則立即用斧頭把手砍掉,。因為他要的是整體，而不是局部,，所以整體是第一重要的,，當(dāng)細(xì)節(jié)與之發(fā)生沖突時，一定要忍痛割愛,，以取得最佳的整體效果,。

經(jīng)過以上分析，你便可以輕松地利用這些點,、線來塑面,，又由大面深入到小面。最后,，再強(qiáng)調(diào)基本臉形,，有長臉、方臉,、圓臉等及模特的特點,。強(qiáng)調(diào)面與面、體與體的基本形,，并調(diào)整基本形自身的長,、寬、高尺寸和多個基本形之間的比例和動態(tài)關(guān)系及模特的特有尺寸和氣質(zhì),。實際上這一步由于不同基本形形體間產(chǎn)生的變化（如球體,、槌體,、方體、棒體等的相互穿插對比）已經(jīng)豐富了雕塑,，并使雕塑有一種建筑感和力度感,。

注意，為了使雕塑順利進(jìn)行,，應(yīng)檢查雕塑的牢度,，是不是有裂縫，是不是有掉泥的現(xiàn)象,，是不是有露架的情況,。如果有，一定要在這一步及時解決好,?？梢杂枚棠緲都庸蹋部梢杂米乩K纏牢,。如果問題嚴(yán)重,，最好是重新扎架。否則,，隨著做雕塑時的拍打,，水分的蒸發(fā)，泥土的收縮,，裂縫會更大,，問題會更嚴(yán)重，甚至垮掉,，所以要求每一步都重視,，都解決好，這樣就可以放心地塑造對象了,。

5．塑大形

這一步要求經(jīng)常轉(zhuǎn)動,，多角度來觀察對象，并且還應(yīng)轉(zhuǎn)動快一些,，避免使自己被一些表面的局部的細(xì)節(jié)控制,，應(yīng)更多地注意整體關(guān)系。

在理論上頭是一個球體,，而球體上任意一點都是最高點,。而且這一點都向四面八方退隱消逝，雖然頭像是一個被局部分割變形了的球體,，但是球體的性質(zhì)還在,，用這種觀念做出的雕塑顯得更渾厚有力。

正面平視看一只眼睛的兩個眼角的關(guān)系是內(nèi)眼角低而外眼角高,；側(cè)面平行看,，內(nèi)眼角在前而外眼角在后，而且由于它附著在球體上,，所以兩眼睛的四個眼角的連線應(yīng)成一個弧形,。

眼球的位置決定了上下眼瞼的高點位置，所以有些雕塑家不做眼球,，但卻靠眼瞼高點把眼球的視線表現(xiàn)得淋漓盡致,，而左眼與右眼的對稱感多數(shù)被視線打破，即一個眼睛的高點靠內(nèi)眼角確定,，另一只眼的高點則靠外眼角確定,，且要注意左右眼睛的視線一致。另外上下眼瞼這個面也存在厚薄和翻轉(zhuǎn)的變化,。

下面再談?wù)勛?、身體和身的一些變化關(guān)系。嘴的變化,，首先它是附著在一個柱體上的,。所以口輪咂肌的所有連線也成弧形。另外它的面向變化也是復(fù)雜的,，從側(cè)面看,，它有向上、向前,、向下,、向里的面向變化。同時它又有如圖所示的從左到右的變化,。而這兩種關(guān)系重疊在一起后它的關(guān)系就變得更復(fù)雜了,。

鼻體要注意鼻骨與鼻頭的軟硬結(jié)合。鼻翼與整個體積的關(guān)系,。

耳的小面變化關(guān)系,。

肌理和質(zhì)感的表現(xiàn)。骨：轉(zhuǎn)折方,、硬,，緊而結(jié)實；肉：轉(zhuǎn)折圓潤,，厚薄不一,，年青的富有彈性而結(jié)實，老年的松馳而干癟,；毛發(fā)：轉(zhuǎn)折模糊,，長短濃密不一，結(jié)構(gòu)松軟而有彈性,。

同體積的鉛球與同體積的乒乓球,，在感官上鐵球更重一些,，一方面這是色彩造成的，而另一方面是由于它們之間的表面形態(tài)存在差異,，一個細(xì)膩,、光滑，工藝性強(qiáng),，對光反射弱,，另一個表面顆粒較粗，形體不那么規(guī)則,，工藝性不如前者強(qiáng),，表面對光反射的反差大?？梢娪捎诒憩F(xiàn)不同會產(chǎn)生不同的視覺效果,，所以隨著經(jīng)驗的增加和對泥性的理解，在制作過程中要加強(qiáng)表現(xiàn)力,，產(chǎn)生更豐富細(xì)膩的效果,。

（注：剛開始初學(xué)者做雕塑，要求做“方”一些,，要求“方中帶圓”,，這是要肯定，不要含糊,，死板一些也要比沒認(rèn)識到的好,。）

7．整體關(guān)系的調(diào)整

深入后，由于做了很多“加法”,，就局部而言,，表現(xiàn)得非常充分。而整體效果可能由于細(xì)節(jié)太多,，讓人感到緊張,，許多局部和局部相互抵消效果變?nèi)酰遗c整體沖突,，甚至破壞了整體,。所以又要回來做一些“減法”，讓充實的更充實,，削弱的更削弱,，加大對比。

有人說做頭像,，眼睛寫神,，鼻子塑體，而嘴巴寫意，這雖然是一個概念,，但也不無道理,，可以看出它要求在處理對象時要有側(cè)重點，要有虛實,。有主有賓,，有點有面，才能讓人視覺感到滿足,，也才能形成更多層次的效果,。據(jù)說,，羅丹在做巴爾扎克時,，人們都夸獎巴爾扎克的手做得非常好，而羅丹則立即用斧頭把手砍掉,。因為他要的是整體,，而不是局部，所以整體是第一重要的,，當(dāng)細(xì)節(jié)與之發(fā)生沖突時,，一定要忍痛割愛，以取得最佳的整體效果,。

經(jīng)過以上分析,，你便可以輕松地利用這些點、線來塑面,，又由大面深入到小面,。最后，再強(qiáng)調(diào)基本臉形,，有長臉,、方臉、圓臉等及模特的特點,。強(qiáng)調(diào)面與面,、體與體的基本形，并調(diào)整基本形自身的長,、寬,、高尺寸和多個基本形之間的比例和動態(tài)關(guān)系及模特的特有尺寸和氣質(zhì)。實際上這一步由于不同基本形形體間產(chǎn)生的變化（如球體,、槌體,、方體、棒體等的相互穿插對比）已經(jīng)豐富了雕塑,，并使雕塑有一種建筑感和力度感,。

注意，為了使雕塑順利進(jìn)行，應(yīng)檢查雕塑的牢度,，是不是有裂縫,，是不是有掉泥的現(xiàn)象，是不是有露架的情況,。如果有,，一定要在這一步及時解決好?？梢杂枚棠緲都庸?，也可以用棕繩纏牢。如果問題嚴(yán)重,，最好是重新扎架,。否則，隨著做雕塑時的拍打,，水分的蒸發(fā),，泥土的收縮，裂縫會更大,，問題會更嚴(yán)重,，甚至垮掉，所以要求每一步都重視,，都解決好,，這樣就可以放心地塑造對象了。

5．塑大形

這一步要求經(jīng)常轉(zhuǎn)動,，多角度來觀察對象,，并且還應(yīng)轉(zhuǎn)動快一些，避免使自己被一些表面的局部的細(xì)節(jié)控制,，應(yīng)更多地注意整體關(guān)系,。

怎么把圖標(biāo)弄到三維桌面的架子上啊

不要讓系統(tǒng)自動排列三維架子你三維架子的圖標(biāo)：桌面右鍵---排列圖標(biāo)---將自動排列前面三維架子的√去掉

然后就可以根據(jù)自己的需要將圖標(biāo)隨意拖動位置三維架子了直接拖到架子位置上即可

立體黑板怎么畫

需要準(zhǔn)備的材料包括有紙張跟筆

一、將紙張鋪平放置,，拿一支筆在紙上畫出一個長方形,，這是黑板的板面

二、然后在板面的底下畫一個架子,，就是平時用來裝粉筆跟粉筆擦的架子

三,、在架子中間畫一條線，連接起來

四,、在板面的上下兩端畫上長方形,，作為黑板的架子

五、在右側(cè)下方劃出黑板的右側(cè)支撐架

六,、左側(cè)下方也畫上支撐架

七,、最后在黑板板面寫上一些立體的字，增強(qiáng)黑板的立體感

什么是桁架結(jié)構(gòu)

問題一：什么是桁架結(jié)構(gòu)？有什么作用,？桁架結(jié)構(gòu)是梁式構(gòu)件三維架子,，它是由多根小截面桿件組成的“空腹式的大梁”，是靜定結(jié)構(gòu),。由于其截面可以作得很高,，就具備三維架子了大的抗彎能力，而撓度小,，這就能適合比實腹梁更大的跨度,，而且省料，自重小,，不笨,。

問題二：桁架結(jié)構(gòu)是什么樣子的呀？桁架結(jié)構(gòu)分上承式和下承式

眉過鋼制鐵路橋吧,！那種橋就是桁架結(jié)構(gòu),

火車穿行在橋架內(nèi)的是下承式橋架上面鋪鐵軌的是上承式

問題三：桁架結(jié)構(gòu)的桁架種類桁架可按不同的特征進(jìn)行分類,。一,、根據(jù)桁架的外形分為：1.平行弦桁架（便于布置雙層結(jié)構(gòu),；利于標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)，但桿力分布不夠均勻）,；2.折弦桁架（如拋物線形桁架梁,，外形同均布荷載下簡支梁的彎矩圖，桿力分布均勻,，材料使用經(jīng)濟(jì),，構(gòu)造較復(fù)雜）；3.三角形桁架（桿力分布更不均勻,，構(gòu)造布置困難,，但斜面符合屋頂排水需要）。二,、以桁架幾何組成方式分：1.簡單桁架（由一個基本鉸結(jié)三角形依次增加二元體組成）,；2.聯(lián)合桁架（由幾個簡單桁架按幾何不變體系的簡單組成規(guī)則聯(lián)合組成）；3.復(fù)雜桁架（不同于前兩種的其它靜定桁架）,。三,、按所受水平推力分：1.無推力的梁式桁架（與相應(yīng)的實梁結(jié)構(gòu)比較，掏空率大,，上下弦桿抗彎,，腹桿主要抗剪，受力合理,，用材經(jīng)濟(jì)）,；2.有推力的拱式桁架（拱圈與拱上結(jié)構(gòu)聯(lián)為一體整體性好，便于施工，跨越能力強(qiáng),，節(jié)省鋼材料）,。

問題四：鋼桁架是什么鋼桁架是指用鋼材制造的桁架工業(yè)與民用建筑的屋蓋結(jié)構(gòu)吊車梁、橋梁和水工閘門等,，常用鋼桁架作為主要承重構(gòu)件,。各式塔架，如桅桿塔,、電視塔和輸電線路塔等,，常用三面、四面或多面平面桁架組成的空間鋼桁架,。

【擴(kuò)展】

鋼桁架（steel truss ）用鋼材制造的桁架工業(yè)與民用建筑的屋蓋結(jié)構(gòu) 吊車梁,、橋梁和水工閘門等，常用鋼桁架作為主要承重構(gòu)件,。各式塔架,，如桅桿塔、電視塔和輸電線路塔等,，常用三面,、四面或多面平面桁架組成的空間鋼桁架。

問題五：桁架結(jié)構(gòu)：桁架有哪些分類桁（héng）架（jià）（truss）：一種由桿件彼此在兩端用鉸鏈連接而成的結(jié)構(gòu),。桁架由直桿組成的一般具有三角形單元的平面或空間結(jié)構(gòu),，桁架桿件主要承受軸向拉力或壓力，從而能充分利用材料的強(qiáng)度,，在跨度較大時可比實腹梁節(jié)省材料,，減輕自重和增大剛度。

桁架是由一些用直桿組成的三角形框構(gòu)成的幾何形狀不變的結(jié)構(gòu)物,。桿件間的結(jié)合點稱為節(jié)點(或結(jié)點),。根據(jù)組成桁架桿件的軸線和所受外力的分布情況，桁架可分為平面桁架和空間桁架,。

問題六：桁架結(jié)構(gòu)由哪些部分組成鉸,、檁、梁,、隅,、撐、座

問題七：鋼結(jié)構(gòu)與桁架結(jié)構(gòu)有什么區(qū)別,？網(wǎng)架屬于空間結(jié)構(gòu)體系,，就算時應(yīng)考慮整體受力和空間變形；桁架類似于平面剛桁架屬于單向受力結(jié)構(gòu),，只要就算平面內(nèi)的強(qiáng)度和穩(wěn)定,，平面外的穩(wěn)定主要依靠撐桿和系桿來承擔(dān),。! [) Z7 {# T H. \( ^/ f$ Q/ f

與網(wǎng)架比桁架結(jié)構(gòu)省去下弦縱向桿件和網(wǎng)架的球節(jié)點。

4 D' \0 J9 Q$ ^9 | J, v: h$ f$ Z5 m桁架結(jié)構(gòu)是網(wǎng)架結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上發(fā)展起來的,，與網(wǎng)架比,，用鋼梁經(jīng)濟(jì)。

鋼托架是支承鋼屋架（或鋼桁架）用的,。

鋼屋架和鋼網(wǎng)架區(qū)分是：

把“梁”中多余材料挖空,，形成“桁架”結(jié)構(gòu)，屬一維的,；

把“板”中多余材料挖空,，形成“網(wǎng)架”結(jié)構(gòu)，屬二維的,；

把“殼”中多余材料挖空,，形成“網(wǎng)殼”結(jié)構(gòu)，屬三維的,；

問題八：結(jié)構(gòu)設(shè)計：桁架有哪些優(yōu)點桁架結(jié)構(gòu)中的桁架指的是桁架梁,，是格構(gòu)化的一種梁式結(jié)構(gòu)。桁架結(jié)構(gòu)常用于大跨度的廠房,、展覽館,、體育館和橋梁等公共建筑中。由于大多用于建筑的屋蓋結(jié)構(gòu),，桁架通常也被稱作屋架,。

桁架特點：

1,、輕盈

2,、跨度大

3、用鋼量省

4,、受力體系簡單

5,、全部都是二力桿單元

6、施工方便,、建設(shè)速度快

桁架優(yōu)點：

（1）桁架的設(shè)計,、制作、安裝均為簡便,；

（2）桁架適應(yīng)跨度范圍很大,，故其應(yīng)用非常廣泛。

桁架缺點：

（1）結(jié)構(gòu)空間大,，其跨中高度H較大,，一般為（1／101／5）l0，給建筑體型帶來笨重的大山頭,，單層建筑尤難處理,；

（2）側(cè)向剛度小,，鋼屋架尤甚，需要設(shè)置支撐,，把各榀桁架聯(lián)成整體,，使之具有空間剛度，以抵抗縱向側(cè)力,，支撐按構(gòu)造（長細(xì)比）要求確定截面,，耗鋼而未能材盡其用。

問題九：桁架是什么桁架效果圖欣賞桁（héng）架（jià）（又名：truss架）新手客戶時常對這些稱呼感到一頭霧水,，有人問truss架與桁架有什么區(qū)別,，三維架子我們家大嬸會對三維架子你說一樣一樣的。只是通常我們說truss架更多指是鋁合金架,，桁架指的是200mmX200mm的鋼結(jié)構(gòu)架子,。

在實際演藝活動運用中，桁架通常指是規(guī)格在200mmX200mm鋼材料架,，truss架：通常指的燈光架即300mmX300mm,，400mmX400mm，450mmX450mm,，450mmX760mm鋁合金架,；

桁架用途：以支撐某種物料為目的結(jié)構(gòu)設(shè)備（如掛噴繪，掛燈具,，掛花藝等）,；

桁架按材料結(jié)構(gòu)主要分為：鋼架桁架（圓管鋼桁架，方管鋼桁架）,，鋁合金桁架,；

桁架按尺寸結(jié)構(gòu)主要分為：200X200桁架，300X300桁架,，400X400桁架,，450X450桁架，450X760桁架等,；