今天給各位分享雕塑加固設(shè)計的知識,，其中也會對雕塑加法進行解釋,，如果能碰巧解決你現(xiàn)在面臨的問題,，別忘了關(guān)注本站,，現(xiàn)在開始吧,！,，本文目錄一覽：,，1,、，誰能提供一些桂林愚自樂園里雕塑的名稱和簡介,一兩句就行,，急用?。?！,，2、,，金屬雕塑的制作方法,，3、，請問深空,、深海工程對基建工程材料有什么要求?,，4、,，水泥雕塑怎樣做,，5、,，雕塑的制作步驟,，6、,，談?wù)勎乃噺团d時期在雕塑藝術(shù)上取得的成就,，這個問題問得太好了,我正好就是在愚自樂園上班,我的電腦里有一篇園區(qū)作品的講解詞. ，公司的**: ,，各位朋友,，大家好！
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本文目錄一覽：
- 1、誰能提供一些桂林愚自樂園里雕塑的名稱和簡介,一兩句就行，急用?。,。?/a>
- 2,、金屬雕塑的制作方法
- 3、請問深空、深海工程對基建工程材料有什么要求?
- 4、水泥雕塑怎樣做
- 5,、雕塑的制作步驟
- 6,、談?wù)勎乃噺团d時期在雕塑藝術(shù)上取得的成就
金屬雕塑的制作方法
導語：雕塑在我們的生活當中并不少見，有的雕塑看起來非常的龐大逼真,，有的雕塑看起來非常的氣勢磅礴,，有的雕塑看起來又非常的小巧精致。而且各種各樣的雕塑的材料也是各不一樣的,，有的是石頭而成的有的雕塑是金屬打造而成的,，其中金屬打造而成的雕塑師非常受歡迎的一種，而且不管是在國內(nèi)還是國外,，它出現(xiàn)的身影是最多的,，而要知道的是任何一種金屬的雕塑都是要經(jīng)過一系列的復雜的工序才能夠完工的，在這一道道工序之中，又有著很多需要注意的事項,，總的來說的金屬雕塑制作是一門大的學問,。
(一)制作金屬雕塑方法之設(shè)計形狀
我們能夠看到的每一款金屬雕塑，都源于最初的設(shè)計,，只有設(shè)計好了金屬雕塑的具體形狀、大小,，才能夠更好的進行下一步的操作,，設(shè)計者才能夠確定所要選用的材料，才能夠決定好一些制作過程中的小細節(jié),。
(二)制作金屬雕塑方法之做泥塑
設(shè)計好雕塑的形狀之后,，就要進行雕塑的原身—泥塑的設(shè)計了。在制作泥塑的時候只要根據(jù)的設(shè)計進行就可以了,，不過為了更好的保證雕塑成型后的質(zhì)量,，不能夠忽視泥塑的大小、形狀,，同時泥塑的濕度也是很重要的,，只有當泥塑的濕度一定的標準的時候，才能夠下一步工作,。
(三)制作金屬雕塑方法之翻陰模
把處理好的泥塑進行翻陰模的處理是比較細致的一個活,，首先陰模要有一定的厚度，只有這樣才能夠保證陰模的成型效果,。然后不能夠忘記的是要在外圍用木枋做成一個統(tǒng)一的接觸面,，接著就可以將陰，模里面的泥坯去掉了,。當然這個時候不能夠忘記的是,，用填充物模具進行一定的修整工作，做完這個工作,，金屬雕塑的制作就基本完工了,。
(四)制作金屬雕塑方法之成型
在進行這一步驟的時候要選用好金屬雕塑的面料的材料，但是不管是選用銅質(zhì)的材料,，還是選用不銹鋼的材料,，都需要先將材料進行一定的切割，使得這些金屬材料和模模呈現(xiàn)出的大致的形狀,，接著就可以將面料直接在陰模模具上進行敲打,，直至面料完全的和模具融為一體，而且不能夠忘記的是,，如果采用的是銅板材或者是不銹鋼的板材做面料的話,，要用鋼筋做一定的加固的工作。
結(jié)語：這樣看來的話每一款金屬雕塑從設(shè)計制作到最后的成型,，都經(jīng)過很多的環(huán)節(jié),，也融合了很多人的心血,，所以當我們經(jīng)過哪些雕塑身邊的時候，不妨試著細細的端詳一下,。
請問深空、深海工程對基建工程材料有什么要求?
請問深空,、深海工程對基建工程材料有什么要求?
月
“筑訊中國”整理：
建筑材料建筑材料可分為結(jié)構(gòu)材料,、裝飾材料和某些專用材料。結(jié)構(gòu)材料包括 木材,、竹材,、石材、水泥,、混凝土,、金屬、磚瓦,、陶瓷,、玻璃、工程塑料,、復合材料等,；裝飾材料包括各種涂料、油漆,、鍍層,、貼面、各色瓷磚,、具有特殊效果的玻璃等,；專用材料指用于防水、防潮,、防腐,、防火、阻燃,、隔音,、隔熱、保溫,、密封等,。
一、工程設(shè)計類
1,、 概念規(guī)劃設(shè)計
2,、 修建性詳規(guī)設(shè)計
3、 建筑單體初步設(shè)計、施工圖設(shè)計
4,、 室內(nèi)裝修設(shè)計
5,、 園林景觀方案設(shè)計、擴初設(shè)計,、施工圖設(shè)計
6,、 玻璃幕墻設(shè)計
7、 智能化設(shè)計
8,、 照明設(shè)計
9,、 市政管線設(shè)計
10、 道路設(shè)計
11,、 基坑支護設(shè)計
12,、 張拉膜設(shè)計
13,、 雕塑設(shè)計
14,、 音樂噴泉設(shè)計
二、工程承包類
房地產(chǎn)行業(yè)涉及大的行業(yè)37個,，因此,，很多都是依托房地產(chǎn)求生存，我這里提供這些主要行業(yè),，你可以根據(jù)你自己掌握的資源選擇進入：
一,、工程設(shè)計類
1、 概念規(guī)劃設(shè)計
2,、 修建性詳規(guī)設(shè)計
3,、 建筑單體初步設(shè)計、施工圖設(shè)計
4,、 室內(nèi)裝修設(shè)計
5,、 園林景觀方案設(shè)計、擴初設(shè)計,、施工圖設(shè)計
6,、 玻璃幕墻設(shè)計
7、 智能化設(shè)計
8,、 照明設(shè)計
9,、 市政管線設(shè)計
10、 道路設(shè)計
11,、 基坑支護設(shè)計
12,、 張拉膜設(shè)計
13、 雕塑設(shè)計
14,、 音樂噴泉設(shè)計
二,、工程承包類
1、 土石方開挖
2、 護坡,、降水
3,、 樁基礎(chǔ)工程
4、 房屋建安工程
5,、 精裝修工程
6,、 預應(yīng)力工程
7、 玻璃幕墻施工工程
8,、 鋁合金玻璃窗
9,、 保溫工程
10、 變配電工程
11,、 市政給排水工程
12,、 燃氣工程
13、 消防工程
14,、 采暖工程
15,、 熱水工程
16、 結(jié)構(gòu)加固工程
17,、 玻璃攔板工程
三,、試驗類
1、 室內(nèi)環(huán)境檢測
2,、 結(jié)構(gòu)檢測
3,、 樁基檢測
4、 門窗檢測
四,、土建材料類
1,、 鋼筋
2、 商品混凝土
3,、 鋼型材,、板材
4、 不銹鋼型材,、板材
5,、 水泥、沙石
6,、 原木,、方木、板材
7,、 戶門,、防火門、裝飾木門,、防盜門
8,、 磚砌塊
9,、 五金配件
10、 防水材料
11,、 玻璃
五,、裝修材料類
1、 天然石材,、人造石材
2,、 瓷質(zhì)地磚、墻磚
3,、 油漆,、涂料
4、 木制飾面材料
5,、 墻紙
6,、 木制地板
7、 家具
8,、 櫥柜,、櫥具、家電
9,、 燈飾,、水龍頭,、面盆,、潔具及其配件
10、 門窗五金配件
六,、水,、電、采暖,、通風材料
1,、 PVC、UPVC,、PP-R,、PE、復合管,、熱鍍鋅鋼管,、球墨鑄鐵管等室內(nèi)外給排水管
2、 電線電纜母線槽,、PVC線槽
3,、 開關(guān)、插座
4,、 水泵（含控制柜）
5,、 消防栓（箱）
6,、 變頻控制器
7、 交接箱
8,、 游泳池設(shè)備
9,、 通風機、消聲器
10,、 玻璃鋼風管
11,、 非遠傳式智能水表
12、 排水管道井鑄鐵井蓋
13,、 氣熔膠滅火裝置
14,、 高低壓配電柜、箱
15,、 高低壓開關(guān)
16,、 電纜橋架
17、 小型斷路器
18,、 等電位接線箱
19,、 干式變壓器
20、 柴油發(fā)電機組
21,、 非遠傳式智能電表
22,、 車輛道閘裝置
23、 電子巡更裝置
24,、 空調(diào)
25,、 智能家居布線箱
26、 可視對講設(shè)備
27,、 監(jiān)視器
28,、 球形攝象機（含云臺、支架等）
29,、 硬盤錄象機
30,、 多畫面切換器
31、 紅外對射探頭
32,、 消防廣播系統(tǒng)設(shè)備
33,、 智能化系統(tǒng)設(shè)備
34、 熱水設(shè)備
35,、 散熱器
七,、園林綠化類
1、 園林景觀施工
2,、 雕塑,、小品、假山
3,、 背景音樂工程,、音箱
4,、 植物
八、營銷類
1,、 廣告代理公司
2,、 樓盤現(xiàn)場包裝及制作
3、 樓盤效果圖繪制
4,、 樓盤模型制作
5,、 公關(guān)活動策劃及組織
6、 影視廣告投放,、禮品制作
7,、 展位設(shè)計及制作
8、 樣板間配飾
9,、 三維動畫制作
10,、 樓書設(shè)計及印刷
九、其他類
1,、 專業(yè)培訓機構(gòu)
2,、 專業(yè)印刷機構(gòu)
3、 專業(yè)禮儀公司
4,、 企業(yè)咨詢顧問機構(gòu)
5,、 辦公設(shè)備及耗材
6、 文具用品
水泥雕塑怎樣做
首先制作雕塑實樣,；再用粘結(jié)劑將玻璃絲布裱貼在實樣表面,，形成由多塊裱貼覆蓋塊組合而成的裱貼覆蓋層；取下裱貼覆蓋層,，組裝后形成軟型腔模,，并在軟型腔模外圍設(shè)置圍框,，向軟型腔模內(nèi)灌澆水泥混合物,，同進向軟型腔模表面與圍框之間的空間內(nèi)灌注砂子；
待水泥混合物固化后,，除去圍框,，砂子和軟型膠模；得雕塑粗制品,，經(jīng)整理后得雕塑制品,。
擴展資料
一、成型后的水泥雕塑做法為事先搭建雕塑鋼筋結(jié)構(gòu),，產(chǎn)品由雕塑泥材料塑造出相應(yīng)的形態(tài),，在泥塑稿制作完成后，翻制外模并使用石膏加固,，灌入混合水泥漿體融合鋼筋構(gòu)架,。借此鑄型并最后細節(jié)刻畫雕琢出來的,，硬化后的成品堅不可摧，具有固如建筑的長久壽命,。被廣泛應(yīng)用在各種戶外,，廣場，公園,，主題場所等大型的雕塑構(gòu)建中,。
二、在人類開始用石頭建造房屋時,，就在實踐中創(chuàng)造了粘合劑,。早期社會是用粘土作為粘合劑，古埃及人用石灰和石膏等作為粘合劑建造金字塔,；古希臘人繼續(xù)使用這種粘合劑并進行了推廣,。但是發(fā)明水泥的是古羅馬人，他們是用石灰,、水等混合反應(yīng)生成水泥,，同時值得一提的是與此相類似的先進建筑技術(shù)也曾在墨西哥和美國中部出現(xiàn)。
參考資料：百度百科-水泥雕塑
雕塑的制作步驟
天然特殊膠泥備料篩選雕塑加固設(shè)計,，噴水醒泥48小時以上（冬季低溫3天以上）,，圓雕焊接雕塑鋼筋造型骨架，在骨架上纏繞十字型木條托泥裝置,，密度根據(jù)實際情況以保證上大泥后不局部掉泥為原則,，雕塑骨架上大間隙鋪設(shè)金屬網(wǎng)，可減少用泥量減少總重量保證雕塑不垮塌,，主意安全同時避免坍塌報廢返工,。如是浮雕需木工板鋪設(shè)底板在板上每隔15公分釘釘子，釘子釘入一半另外一半露出方便掛泥,，另在釘子上縱橫纏繞細鐵絲同樣方便掛泥料,。其它細節(jié)和工序雕塑加固設(shè)計了略。
?????? ?第二步上大泥覆蓋雕塑造型,。上泥完畢一邊用木槌砸實一邊補平泥間空襲,。全部上泥后對大造型進行不斷雕塑加固設(shè)計的調(diào)整。造型不準需要返工對骨架進行休整直到滿意,， 以上必須由專業(yè)雕塑師來完成,。從此階段開始雕塑必須經(jīng)常噴水保持不開裂，半途公休要覆蓋塑料薄膜進行保濕直到雕塑模完成后,。 其它細節(jié)和工序了略,。
??????? 第三部塑形，專業(yè)雕塑師來完成,，塑形過程雕塑師中隨時噴水隨時塑造,，具體細節(jié)其它工序簡略,。
??????? 第四步雕塑大型完成，通知甲方對大造型進行審核和提出意見或修改,。繼續(xù)不斷的推敲調(diào)整和細節(jié)塑造達到完美,，全部完成造型后進行整體推光泥塑，使用刮片進行推光,。 其它細節(jié)和工序了略,。
??????? 第五步進入翻制階段，在泥塑上用切片進行區(qū)塊模具分割設(shè)計,，然后噴灑肥皂水作為隔離防護,。專業(yè)翻制技師配比石膏漿上于雕塑覆蓋，具體石膏漿外層內(nèi)層不同的水配比量由專業(yè)人員掌握和來完成,。待石膏硬化干燥后開始脫模,，脫模前要在區(qū)塊上固定抓手，抓手用石膏麻木樁來制作,。 其它細節(jié)和工序了略,。
?????? 第六步脫模后去掉分塊模具上的殘留泥，完畢后對石膏模進行細致修模,，補磨,。然后用金屬銅網(wǎng)進行打磨。其它細節(jié)和工序了略,。
??????? 第七部上玻璃鋼,，調(diào)配好樹脂加入催化劑固化劑和填料與顯色劑等，另特別注意化學溶劑的安全防患火災(zāi)發(fā)生,。頭層樹脂上漿,，二層配合玻璃絲布樹脂一同上漿，一般需要三到五層上漿過程,。形成厚度根據(jù)雕塑選擇,，超大型雕塑需要4層及其以上，厚度從0.5到2公分根據(jù)雕塑大小進行選擇,。具體其它多道細節(jié)和工序與工藝不在贅述,。本文工序只為大致工序。
??????? 第八步拼合玻璃鋼分體模塊進行組合,，具體組合手法和工序簡略。拼合后進行縫隙的補平和加固,，內(nèi)部要建立永久性鋼筋支持體系骨架,。最后進行打磨，配合不同砂紙型號進行粗磨細磨水磨,，大部分必須手工完成機器打磨無法圓潤自然也難以完全無痕跡,，所以必須手工砂帶紙打磨,。其它細節(jié)和工序了略。
??????? 第九步上色,，上底色,，上彩繪，上外保護涂層的等具體簡略,，如需鑄銅鑄青銅雕塑只上底色和外層光滑漆層,。其它細節(jié)和工序了略。
概要：以上步驟完成雕塑基本工序流程,，省略了很多工序和細節(jié),，雕塑的制作工序之多在此無法完全介紹。成品完成,。在這之中還有很多細節(jié)工序需要專業(yè)人士來完成在此就不纖細介紹了,，總之工序之多，工序要點也很多稍不小心將造成返工和廢品,，沒有專業(yè)經(jīng)驗是難以完成的,。
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鑄銅雕塑制作流程
青銅雕塑
鑄銅雕塑和鑄青銅雕塑在玻璃鋼雕塑的基礎(chǔ)上，可以看做是玻璃鋼雕塑的進一步延伸產(chǎn)品,，它需要石膏或玻璃鋼雕塑成品基礎(chǔ)上作為鑄造用磨具,。完成石膏或者玻璃鋼成品送專業(yè)鑄造廠進行二次披紗制磨鑄造。我方 完成玻璃鋼石膏雕塑后,，由專人雕塑師職守協(xié)助鑄造廠在鑄造過程中隨時對造型磕碰瑕疵進行修補,，監(jiān)督技術(shù)工藝等。 其它細節(jié)和工序了略,。
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專業(yè)佛教泥塑
泥塑主要用于專業(yè)佛教造像,，泥土為半粘性普通紅黃泥或者白泥，加入特殊的草灰,，谷糠,，棉花，麻等配料,。泥塑過程漫長一般完成后需要不斷等待自然開裂后胡縫 直到完全不再自然開裂,，經(jīng)過長達半年的不斷干燥和胡縫才能完成一件真正的佛教泥塑作品。作品完成后半年,，根據(jù)情況進行上生漆彩繪等,。泥塑制作工序漫長一般都需要歷時半年到一年以上方可成為真正的佛教造像。以上為大致簡介 其它細節(jié)和工序了略,。,。
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鍛銅雕
根據(jù)要求選擇優(yōu)質(zhì)的黃銅板和紫銅板進行鍛造。銅版厚度根據(jù)情況選擇，全部經(jīng)過現(xiàn)場淬火處理,。制作過程加熱松香加入滑石粉成合適比例,，澆注到地面 做為手工鍛造的工作面，把銅板放置到松香鋪地層進行手工鍛造,。遇到造型復細膩的需要先制作玻璃鋼浮雕,，然后在玻璃鋼浮雕上鋪設(shè)銅板進行手工 對位鍛造。制作完成后氬弧焊接接縫處理打磨等,，最后根據(jù)情況施以化學藥水進行做舊處理,。
談?wù)勎乃噺团d時期在雕塑藝術(shù)上取得的成就
晨曦 意大利文藝復興時期的藝術(shù)和建筑 ?
｜｜在東南大學春暉堂演講（摘要）
東南大學客座教授 劍橋大學藝術(shù)史系教授 霍華德（Deborah Howard）
第一部分：佛羅倫薩和早期文藝復興
文藝復興 “文藝復興”，即法文中的“再生”,。雅各布·伯克哈特所著《意大利文藝復興的文明》（1860年）中,，首次用它來描述15至16世紀的意大利文明?！霸偕钡睦砟?，早在1550年，就由意大利藝術(shù)家瓦薩利在其著作《藝術(shù)家列傳》的初版中使用,。他將那個時代的藝術(shù)發(fā)展分為三階段：14世紀的幼年期,，15世紀的青少年期和16世紀的壯年期。這三個時期的分法使得隱晦的藝術(shù)發(fā)展進步觀念變得明朗而形象化了,。之后的歷史學家從瓦薩利身上繼承了這一有效研究框架,。“意大利文藝復興藝術(shù)”,，這個沿用至今的概念的內(nèi)涵是：首先,，瓦薩利將他的《藝術(shù)家列傳》分為三個階段，各自對應(yīng)一個單獨的世紀,。其次,，意大利是這次文藝復興的發(fā)源地。第三,，復興的理念起源于對之前古羅馬偉大藝術(shù)的復興,。第四，瓦薩利的《傳記》首次聚焦于“藝術(shù)家的個性特征”,，并將那些從所有藝術(shù)家中脫穎而出的人稱為“天賦迥異的天才”,。但瓦薩利也持有一些偏見，比如,，他認為只有繪畫,、雕刻和建筑才是藝術(shù)的高級形式，他很少關(guān)注其他藝術(shù)形式,。這種觀念影響了之后的藝術(shù)研究,。
佛羅倫薩 15世紀初期，佛羅倫薩在繪畫,、雕刻和建筑方面取得了驚人的同步進展,，成為當時的藝術(shù)中心。這些成就仰仗于開明的贊助人,。佛羅倫薩為藝術(shù)提供了優(yōu)越的環(huán)境,。這個城市共和國的權(quán)利主要集中在由銀行家、貿(mào)易商和制造商組成的行會手中,。那些富有的家族,，尤其是大銀行家美第奇和魯奇拉都熱衷于藝術(shù)贊助，樂于學習更多的古羅馬文明,，并且喜歡在自己身邊招攬一群專心研究古希臘羅馬文學和歷史,、被稱為“人文主義者”的學者。
下面讓我們關(guān)注三位在15世紀早期引領(lǐng)藝術(shù)復興的藝術(shù)家,。
布魯涅列斯（1377－1446） 布魯涅列斯奇通常被視為第一位文藝復興時期的建筑家,。瓦薩利認為，促使布魯涅列斯奇致力于建筑的決定性啟示在于他早年與同道藝術(shù)家多納太羅的羅馬之行,，而對古羅馬建筑的研究正是建筑家學習過程中的重要步驟,。布魯涅列斯奇第一次展示他的新和諧秩序體系的建筑是他所屬行會出資建設(shè)的孤兒院。除了藝術(shù)方面的成就,，文藝復興還是技術(shù)進步和科學發(fā)展的重要時期,。1420年，布魯涅列斯奇被委托建造佛羅倫薩大教堂的圓頂,。他不僅發(fā)明了如何在不需要臨時穹頂支架的情況下豎起圓頂,，更發(fā)明了在建設(shè)過程中使用的新機械。圓頂采用了雙層殼面的空心屋頂結(jié)構(gòu),，由鋼鐵拱肋環(huán)繞支撐,。靠下的一層殼頂由石頭砌成,，上層殼頂由人字形磚砌筑,。這可能是意大利文藝復興時期最重要的技術(shù)進步。同時,，布魯涅列斯奇發(fā)明了運用一點透視在二維平面表現(xiàn)三維空間的手法,，而正是透視技巧，引起了繪畫革命,。這一點我們可以從他與同時代的偉大畫家馬薩喬的作品中看到,。
馬薩喬（1401－c．1428） 馬薩喬的作品充分顯示了如何運用透視法，給人體以質(zhì)量和體積感,。他的風格很簡潔,，較少裝飾性，顯示出對空間和體積的新的專注。他和馬佐利諾為佛羅倫薩的卡米列圣母堂的布爾卡契禮拜堂制作了一系列濕壁畫,，以真人大小的人物,，準確的造型，造成畫面內(nèi)不可思議的空間延伸感,。隨后,，透視技術(shù)很快就被另一位佛羅倫薩派建筑家、藝術(shù)家和學者阿爾貝蒂在他的著作《繪畫論》（1435）中述及,。透視的新技術(shù)使觀賞者能夠身臨其境地進入繪畫中的世界,。一點透視法大大擴展了寫實主義藝術(shù)的可能性。
多納太羅（1386－1466） 多納太羅善于使用各種介質(zhì),，包括大理石,、巖石和青銅。早期的《福音書》作者系列雕塑顯示了宏大的紀念碑式的新造型風格,。而他對于古典風格的研究在他那尊傳統(tǒng)尺寸的青銅雕塑《大衛(wèi)》中表現(xiàn)得很明顯,。多納太羅后半生與帕多瓦制作了著名的青銅傭兵統(tǒng)帥騎馬雕像——加塔米拉達像。
結(jié)語 15世紀初的這三位先驅(qū)的教義影響了之后幾乎所有意大利的藝術(shù)家,。繪畫革新可以從很多畫家的作品中看到,。我們已經(jīng)回顧了15世紀早期，在建筑,、繪畫,、雕刻上都取得創(chuàng)新的佛羅倫薩的藝術(shù)畫面。古羅馬被視為失去的黃金時代,，所有的藝術(shù)家和贊助人都渴望重建,。不可避免的是，我們都只能通過瓦薩利的敘述來了解當時那個時代,，很多新近的理念則填補了我們對文藝復興的理解,，這是我們必須謹慎對待的。
第二部分：文藝復興盛期的羅馬（1500－1527）
當時的羅馬,，在瓦薩利所說的“成熟期”初期,，已經(jīng)成為意大利新的藝術(shù)中心。
羅馬教皇 16世紀早期的三位強權(quán)派教皇都對藝術(shù)充滿熱情,。第一位是朱利亞二世,，他是藝術(shù)的狂熱支持者，主持了西方藝術(shù)史上最輝煌的天才綻放期,。朱利亞二世死于1513年,，繼任的是來自美第奇家族的教皇利奧十世，他成為一個熱情過度的藝術(shù)贊助人,。利奧十世死于1521年,，教皇哈德良六世僅統(tǒng)治了短短兩年,，便又被美第奇家族的另一位教皇克里門特七世（1523－1534）接替?？死镩T特的統(tǒng)治在1527年可怕的“羅馬擄掠”中嘎然而止,。 “羅馬擄掠”標志著這一光輝四射的藝術(shù)贊助時代的終結(jié)。
伯拉孟特（1444－1514） 在朱利亞二世的支持下,，文藝復興時期的三位大師：伯拉孟特,、米開朗基羅和拉斐爾,，創(chuàng)作出他們最完美的作品,。伯拉孟特在法國入侵米蘭后來到羅馬，與朱利亞二世一起開始了一系列雄心勃勃的建造計劃,。其中之一是重建梵蒂岡的圣彼得大教堂,，第一張新圣彼得堂草圖是對稱的，在圣彼得墓的上端是一個大的主穹廬,，四角有四個小穹隆,，并把空隙活用為設(shè)計中的積極因素。然而,，這個中心對稱的,、羅馬十字架式的設(shè)計最終被廢棄了，他又增加了一個中殿,。
米開朗基羅（1475－1564） 朱利亞二世想在新圣彼得堂建筑群中為自己建立一個奢華的巨型陵墓,。他委任了著名的雕刻家米開朗基羅主持工程，而后者為此設(shè)計了四個獨立的,，塑有超過四十個人物的大型紀念碑,。最后這個計劃一直沒有完工，只有幾尊雕像保存了下來,。陵墓未完工的原因之一是朱利亞又要求米開朗基羅為梵蒂岡的西斯汀禮拜堂裝飾天頂,。米開朗基羅單槍匹馬地完成了整個計劃。當時他還只是個30歲的年輕雕塑家,，完全沒有繪制濕壁畫的經(jīng)驗,。米開朗基羅于1512年最終完成了整幅天頂壁畫，而這幅作品也被公認為人類有史以來最偉大的作品之一,。
拉斐爾（1483－1520） 朱利亞二世將裝飾梵蒂岡宮的“簽署廳”的任務(wù)委托給了拉斐爾,。第一個房間（稱為署名室）被設(shè)計為教皇的私人圖書館，房間的四壁和天花板布滿了有關(guān)人類所有的知識學科的圖畫,。天花板上主要刻畫了圖書館四大分類的典型：哲學,、法學、神學和文學,。人類知識的這四大分支在巨大的濕壁畫上互相呼應(yīng),，完成了古代哲學,、文學與基督教的信條、教義的復雜融合,。之后教皇利奧委任拉斐爾設(shè)計了一系列大型繪畫,，制成精美的壁氈來修飾下層墻壁，并要求他在羅馬近郊的馬利奧山的斜坡上建造一座巨大的“瑪達瑪別墅”,，雖然并未完工,，但拉斐爾的意圖能從多張草圖和一封將別墅構(gòu)想的描述得極為出色的信件中想象出來。而那段可以俯視山腰花園的美麗涼廊,，則顯示了拉斐爾試圖重現(xiàn)古羅馬時代別墅生活風尚的愿望,。
結(jié)語 在1527年羅馬擄掠的可怕暴行中，很多藝術(shù)家被搶劫,、襲擊,，或被投入監(jiān)獄。大多數(shù)的藝術(shù)家盡快離開了羅馬以防受到傷害,?！傲_馬擄掠”終結(jié)了這個輝煌的藝術(shù)贊助時代。盡管有人會為藝術(shù)品和建筑上的巨額花費所震驚,，但這恰好給了那些最偉大的藝術(shù)家施展其卓越技藝才華的機會,。
第三部分：十六世紀的威尼斯
威尼斯 威尼斯城經(jīng)過幾個世紀的與東方的貿(mào)易往來，慢慢繁榮強大起來,。與拜占庭伊斯蘭世界和北歐的長期接觸使市民們十分喜愛絢爛的色彩和裝飾雕刻,。在城市的中心，坐落著兩所莊嚴肅穆的建筑,，它們顯示著威尼斯在海外商業(yè)中的主導地位,。其一是拜占庭風格的圣馬可堂，另一座是融入了伊斯蘭和北歐哥特式建筑風格的總督宮,。
1500年的圣馬可廣場 十六世紀,，作為威尼斯的政治中心的圣馬可廣場要重建，但是,，圣馬可宮和總督宮允許保留,。藝術(shù)家巴爾巴利在一幅木刻鳥瞰圖（1500年）中忠實地描繪了威尼斯城的所有建筑。圖中顯示,，圣馬可廣場是一個L形的結(jié)構(gòu),，包括圣馬可堂前面的大廣場和總督宮前面的小廣場。露天劇場式的大廣場擔任著舉行各種重要儀式的任務(wù),，而那些建筑看起來已經(jīng)岌岌可危,，與國家的隆重儀式非常不協(xié)調(diào)。威尼斯共和國立志改善城市中心的面貌,，建筑師考得斯于1496年在城市交易區(qū)商業(yè)中心主要街道——梅徹麗雅街的入口處建造了一個鐘塔,。大鐘不僅能為慶典活動和政府集會準確報時,，還能預測潮汐。而在此之前,，人們只能通過圣馬可鐘樓頂上的鈴聲來判斷時間,。每天中午，鐘樓的影子還正好撒在鐘塔上面,，仿佛象征著從中世紀到現(xiàn)代——文藝復興的科學時代的歷史進程,。在威尼斯與康布雷同盟的戰(zhàn)爭（1509－1517年）中期，圣馬可廣場的北部發(fā)生了損失嚴重的意外火災(zāi),，管理當局毅然決定重建整個廣場的北部,，正是這一壯舉揭開了威尼斯城復興的序幕。
值得一提的是,，文藝復興時期的威尼斯還是當時世界上最重要的書籍印刷和出版中心,。許多重要的古希臘、羅馬的原文手稿都在這里印刷以便得到更廣泛的傳播,。其中，古羅馬維特魯威的《建筑論》,，使公眾更加了解古羅馬建筑的理論法則,。
珊索維諾 正如伯拉孟特和朱利亞二世之間形成的建筑師與贊助人之間的重要關(guān)系一樣，野心勃勃的威尼斯總督格瑞提（1523－1538在任）和他最欣賞的建筑師珊索維諾之間也建立了這樣的關(guān)系,，而珊索維諾為圣馬可廣場的重建做了巨大貢獻,。珊索維諾遭遇了羅馬擄掠而四處流亡。他剛到達威尼斯時,，建筑方面的經(jīng)驗極少,，僅憑著雕塑天分嶄露頭角。他很快得到了整修搖搖欲墜的圣馬可堂圓頂?shù)臋C會,，并借鑒布魯涅列斯奇的方法加固了圓頂,。瓦薩利認為，珊索維諾是得到人稱“天才的密友”的總督格瑞提的大力推薦才有機會大展身手的,。格瑞提認識到做藝術(shù)家的保護人不僅可以增加個人影響力還能爭取到公眾的支持,，便推薦珊索維諾重修圣馬可廣場的建筑。當時珊索維諾最急需解決的并不是改善廣場的混亂狀態(tài),，而是這些建筑需要重修的問題,。而重修工程不僅依靠經(jīng)濟的穩(wěn)定，更有賴于大眾對文藝復興盛期羅馬建筑風格語言的理解,。
正是珊索維諾的合作伙伴賽利奧,，為羅馬復興提供了理論支持。塞利奧于1528年向威尼斯參議院申請出版一系列雕版圖——建筑之“五柱式”的許可權(quán),。他計劃寫一套包括幾冊的建筑方面的書,。首先出版的是介紹古典建筑樣式的第四冊,。1540年出版的第三冊是關(guān)于古羅馬古跡。這兩本書的出版促進了大眾對古典建筑理論的了解,。這些著作對珊索維諾圣馬可廣場設(shè)計的影響是不可低估的,。賽利奧自稱建筑教授（教育家），在第四冊書中,，首次出現(xiàn)了對五種柱式劃分等級的說法,。據(jù)此他不僅僅以理論影響了廣場新建筑的樣式，而且還對不同建筑之間的樣式和等級進行了比較,。賽利奧離開威尼斯到法國之后,，于1545年在巴黎發(fā)行了第二冊書，這本書生動清晰地描繪了威尼斯中心的重建（將貴族氣息和古典主義合而為一是格瑞提革新理念的精髓）,。
1538年珊索維諾設(shè)計了大鐘樓,。愛奧尼亞和科林斯被混合成了一種復合柱式，賽利奧認為這樣的組合非常適于表現(xiàn)凱旋的氣勢,。珊索維諾使鐘樓不再需要支撐,，還將圖書館和鐘樓分開了，這使人們在廣場的任何一個角度都能看到總督宮,。
刻意去區(qū)分賽利奧和珊索維諾之間的風格差異是沒有意義的,。珊索維諾是天才的建筑師和雕塑家，賽利奧是偉大的新理論的傳播者,。他們個人的成功都得益和依靠于對方的成就,。籍此，歐洲公眾也得以了解格瑞提時期威尼斯的新羅馬風格設(shè)計中那些柱式的卓越性,。
1570年,，珊索維諾逝世，著名意大利建筑師帕拉第奧在威尼斯發(fā)表的論文《建筑學四讀》中提到：在著名的建筑師和雕塑家珊索維諾先生開始建筑設(shè)計之后,，我們才得以看到優(yōu)秀的建筑,，他為圣馬克代理人設(shè)計的建筑是有史以來裝潢最考究的。帕拉第奧預料到珊索維諾的去世所帶來的空白,，向維也納政府呈獻了他自己的委任狀,。在他為圣喬治教堂和修道院教堂的正面設(shè)計中，可以看到他對珊索維諾圣馬可廣場的設(shè)計的肯定,。1574年和1577年總督宮遭受了兩次嚴重火災(zāi),，帕拉第奧被推薦負責以古典樣式重建整個宮殿。但威尼斯政府始終沒有勇氣摧毀這座銘記了這個國家?guī)讉€世紀權(quán)利與繁榮的中古時期建筑,。
結(jié)語 珊索維諾在他生命的最后一段時間中一直簽名為“佛羅倫薩人”,。從1527年到1570年，他是怎樣一直成功地領(lǐng)導了建筑界的呢,？其中原因很復雜,，首先應(yīng)歸功于完善的贊助人制度,。其次，新羅馬雕刻樣式契合了這個城市人們的意識形態(tài),。此外,，珊索維諾的流民經(jīng)歷也拉近了和威尼斯人的距離。
在已有出版物的幫助下,，同時也依賴天賦,，珊索維諾創(chuàng)造出了只有天才藝術(shù)家才能創(chuàng)造出的理想的視覺效果和古典氣息，其后的帕拉第奧也是如此,。瓦薩里說：“珊索維諾確實稱得上是這座城市中最優(yōu)秀的設(shè)計師,，他的能力受到了下自平民上至貴族的景仰?！币舱撬?，策劃了文藝復興意大利最偉大的城市復興。
（翻譯：藝術(shù)學系博士生 趙莉 趙巖）
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