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本文目錄一覽：
- 1,、景觀設(shè)計(jì)師需要學(xué)習(xí)什么課程,？
- 2,、室內(nèi)設(shè)計(jì)手繪和景觀設(shè)計(jì)的手繪一樣嗎
- 3、如何學(xué)造景設(shè)計(jì)？
- 4,、風(fēng)景園林專業(yè)的有報(bào)手繪班的必要嗎,？
- 5,、黑白抽象裝飾畫圖片欣賞,藝術(shù)的后花園
景觀設(shè)計(jì)師需要學(xué)習(xí)什么課程,？
景觀設(shè)計(jì)是一門建立在廣泛的自然科學(xué)和人文與藝術(shù)學(xué)科基礎(chǔ)上的應(yīng)用學(xué)科,。尤其強(qiáng)調(diào)土地的設(shè)計(jì)，即：通過(guò)對(duì)有關(guān)土地及一切人類戶外空間的問(wèn)題進(jìn)行科學(xué)理性的分析,，設(shè)計(jì)問(wèn)題的解決方案和解決途徑,，并監(jiān)理設(shè)計(jì)的實(shí)現(xiàn)。 推窗能見綠,，出門看花紅,。這對(duì)久居城市鋼筋水泥建 筑群 里的人們來(lái)說(shuō)，往往是一種奢望,。大寫藝很高興回答
1,、美術(shù)基礎(chǔ)：素描：構(gòu)圖、透視,、結(jié)構(gòu)素描,、光影素描；
色彩：色彩原理,、色彩對(duì)比,、色彩應(yīng)用；
2,、快速手繪表現(xiàn)：一點(diǎn)透視,、兩點(diǎn)透視、園林手繪線稿、園林寫生,、馬克筆或彩鉛技法,。
3、設(shè)計(jì)基礎(chǔ)：*面構(gòu)成：*面構(gòu)成原理,、法則,、應(yīng)用、色彩構(gòu)成,。
4,、 計(jì)算機(jī)制圖：AutoCAD
5、 電腦效果圖：Sketchup,、3DMAX,、VR、PS后期處理,。
6,、Lumion（室內(nèi)、景觀動(dòng)畫）
7,、景觀設(shè)計(jì)專業(yè)課程
（1）園林景觀學(xué),、園林發(fā)展及簡(jiǎn)史，東西方古典園林設(shè)計(jì)體系,、園林景觀發(fā)展趨勢(shì)及時(shí)代特征,、規(guī)劃設(shè)計(jì)的指導(dǎo)思想、施工養(yǎng)護(hù)管理
(2) 設(shè)計(jì)概論(設(shè)計(jì)的理念,、內(nèi)容簡(jiǎn)述,、現(xiàn)代人群對(duì)室內(nèi)景觀設(shè)計(jì)的需求及心理特征、室內(nèi)外景觀的區(qū)別與聯(lián)系)
(2) 設(shè)計(jì)原則（景觀的基本原理,、依據(jù)與原則,、構(gòu)圖形式及形式、構(gòu)成要素,、地形地貌的利用）園林制圖,，園林工程制圖，景觀設(shè)計(jì)制圖方法,、規(guī)范及標(biāo)準(zhǔn),。
(3) 園林布局與設(shè)計(jì)原則，園林設(shè)計(jì)藝術(shù)美學(xué)理論,，園林藝術(shù)設(shè)計(jì)美學(xué)方法，景觀設(shè)計(jì)的現(xiàn)代概念(現(xiàn)代人對(duì)景觀的理解及需求,、意識(shí)形態(tài)及思考特征,、室內(nèi)景觀的現(xiàn)代定位、室內(nèi)景觀的新生等)，設(shè)計(jì)元素的使用需求2（水景和旱景的選擇及使用,、配景元素材質(zhì)的選擇及安全性考慮,、人性化設(shè)計(jì)的含義及規(guī)則）
(4) 配景內(nèi)容（植物設(shè)置及造景、木作設(shè)置及造景,、水景設(shè)置及給排水系統(tǒng),、水循環(huán)系統(tǒng)及新園林電子設(shè)備的使用）
(5) 風(fēng)格闡述及細(xì)節(jié)分析（風(fēng)格形成原因的分析講解、搭配方式,、地方特色,、表現(xiàn)內(nèi)容及追求等）
(6) 城市公園景觀設(shè)計(jì)，居住區(qū)景觀設(shè)計(jì),，私家花園及屋頂花園設(shè)計(jì),，城市道路景觀設(shè)計(jì)，生態(tài)性園林,。
(7) 配景元素的設(shè)置特點(diǎn)及注意事項(xiàng)（旱景配景的選擇,、安裝及維護(hù)、景觀配景燈光的使用,、安裝及維護(hù),、人文內(nèi)容的引入等）設(shè)計(jì)原則（景觀的藝術(shù)及風(fēng)格的概況及特點(diǎn)、）
(8) 園林景觀常用材料的講解及應(yīng)用,、了解園林土石方工程,、水景工程、鋪裝工程,、假山工程,、駁岸工程、種植工程,。
(9) 園林植物的景觀配置及園林植物生態(tài)學(xué),、配景元素的設(shè)置特點(diǎn)及注意事項(xiàng)（植物的選擇和栽種、水景的選擇,、給排水的安裝及維護(hù)等）
(10) 畢業(yè)設(shè)計(jì)與實(shí)訓(xùn),、輔導(dǎo)及綜合考察（案例分析及講解、模擬談判,、簽單及施工流程安排等綜合性演練）
室內(nèi)設(shè)計(jì)手繪和景觀設(shè)計(jì)的手繪一樣嗎
室內(nèi)和景觀在國(guó)內(nèi)統(tǒng)屬于環(huán)境藝術(shù)體系,，但在手繪表現(xiàn)上還是有很大的區(qū)別的。室內(nèi)手繪講究透視的精準(zhǔn)以及線條的干脆肯定,，景觀手繪在于對(duì)場(chǎng)景植物的塑造,，大部分是以柔美的曲線來(lái)表示的。在實(shí)際工作中室內(nèi)和景觀手繪是分不開的,，因?yàn)槭覂?nèi)有屋頂花園以及室內(nèi)綠化,，景觀有觀景臺(tái)以及庭院室,，建議你兩個(gè)都學(xué)學(xué)。我是工作之后才發(fā)現(xiàn)這些問(wèn)題,，然后報(bào)了個(gè)班花了一千多塊錢在西安ing手繪去學(xué)了室內(nèi)和景觀,，那個(gè)培訓(xùn)班還不錯(cuò)，收過(guò)一次學(xué)費(fèi)以后再學(xué)其它的就不收錢了,，我咨詢過(guò)全國(guó)好多個(gè)手繪培訓(xùn),，也就西安的價(jià)位比較適中，建議你去看看吧,，以后肯定會(huì)用到的,。
如何學(xué)造景設(shè)計(jì),？
景觀設(shè)計(jì)是多項(xiàng)工程相互協(xié)調(diào)的綜合設(shè)計(jì),，就其復(fù)雜性來(lái)講，需要考慮交通,、水電,、園林、市政,、建筑等各個(gè)技術(shù)領(lǐng)域,。
各種法則法規(guī)都要了解掌握，才能在具體的設(shè)計(jì)中,，運(yùn)用好各種景觀設(shè)計(jì)元素,，安排好項(xiàng)目中每一地塊的用途，設(shè)計(jì)出符合土地使用性質(zhì),、滿足客戶需要,、比較適用的方案。
景觀設(shè)計(jì)中一般以建筑為硬件,，綠化為軟件,，以水景為網(wǎng)絡(luò)，以小品為節(jié)點(diǎn),，采用各種專業(yè)技術(shù)手段輔助實(shí)施設(shè)計(jì)方案,。從設(shè)計(jì)方法或設(shè)計(jì)階段上講，可簡(jiǎn)單歸結(jié)為以下幾個(gè)方面：
構(gòu)思
構(gòu)思是景觀設(shè)計(jì)最重要的部分,，也可以說(shuō)是景觀設(shè)計(jì)的最初階段,。從學(xué)科發(fā)展和國(guó)內(nèi)外的實(shí)踐來(lái)看，景觀設(shè)計(jì)的含義相差甚大,。
花園設(shè)計(jì)效果圖手繪我們這里認(rèn)為,，景觀設(shè)計(jì)是關(guān)于如何合理安排和使用土地，解決土地,、人類,、城市和土地上的一切生命的安全與健康以及可持續(xù)發(fā)展的問(wèn)題,。
它涉及區(qū)域,、新城鎮(zhèn),、鄰里和社區(qū)規(guī)劃設(shè)計(jì)，公園和游憩規(guī)劃,，交通規(guī)劃,，校園規(guī)劃設(shè)計(jì)，景觀改造和修復(fù),，遺產(chǎn)保護(hù),，花園設(shè)計(jì)，療養(yǎng)及其花園設(shè)計(jì)效果圖手繪他特殊用途等很多領(lǐng)域,。
同時(shí),，從目前國(guó)內(nèi)很多的實(shí)踐活動(dòng)來(lái)看，景觀設(shè)計(jì)著重于具體項(xiàng)目本身的環(huán)境設(shè)計(jì),，即狹義的景觀設(shè)計(jì),。兩種觀點(diǎn)并不相互沖突。
基于以上的觀點(diǎn),，我們認(rèn)為無(wú)論是關(guān)于土地的合理使用,，還是一個(gè)局部的景觀設(shè)計(jì)方案，構(gòu)思都是十分重要的,。
構(gòu)思首先考慮的是滿足其使用功能,，充分為地塊的使用者創(chuàng)造、規(guī)劃出滿意的空間場(chǎng)所,，同時(shí)不破壞當(dāng)?shù)氐纳鷳B(tài)環(huán)境,，盡量減少項(xiàng)目對(duì)周圍生態(tài)環(huán)境的干擾。然后,，采用構(gòu)圖以及下面將要提及的各種手法進(jìn)行具體的方案設(shè)計(jì),。
方案構(gòu)思“四法”
1草圖法
草圖法的特點(diǎn)和作用
在運(yùn)用草圖法進(jìn)行構(gòu)思的過(guò)程中，可以捕捉靈感,、自由發(fā)揮,、不受約束。
能將自己的想法較明確地表達(dá)出來(lái),，也可以隨意修改,。
2模仿法
模仿法的核心在于通過(guò)別人的想法、構(gòu)思,，激發(fā)自己的靈感,。
模仿法在仿生學(xué)領(lǐng)域的應(yīng)用：模仿鷹眼的成像原理仿制出來(lái)的微型照相機(jī)、攝像機(jī)自動(dòng)調(diào)焦的攝像頭等,；人造衛(wèi)星的拍攝系統(tǒng),；模仿飛鳥的翅膀結(jié)構(gòu)原理制造出的飛機(jī)機(jī)翼等,。
模仿法構(gòu)思設(shè)計(jì)方案時(shí)，可以大致分為：
a.外形模仿
b.仿生模仿：形態(tài)仿生,、結(jié)構(gòu)仿生,、原理仿生
c. 結(jié)構(gòu)模仿
d.功能模仿
3聯(lián)想法
要用聯(lián)想法進(jìn)行方案構(gòu)思，人們就必須具備豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),、較廣的見識(shí),、較好的知識(shí)基礎(chǔ)及較豐富的想像力。
加一加
減一減
擴(kuò)一擴(kuò)
縮一縮
變一變
反一反
4奇特性構(gòu)思法
運(yùn)用這種方法形成的方案一般具有原創(chuàng)性,。這些構(gòu)思在歷史上很少發(fā)生,，或從來(lái)沒能發(fā)生過(guò)，甚至有些構(gòu)思在當(dāng)前的科學(xué),、技術(shù),、經(jīng)濟(jì)條件下無(wú)法實(shí)現(xiàn)。
案的比較與權(quán)衡:
1,、概念：在多個(gè)方案經(jīng)構(gòu)思形成之后,，我們往往要對(duì)這些方案進(jìn)行評(píng)判和比較，同時(shí)要從設(shè)計(jì)的目的出發(fā),，針對(duì)一些相互制約的問(wèn)題進(jìn)行權(quán)衡和決策,，最后選出較為滿意的方案或集中各方案的優(yōu)點(diǎn)進(jìn)行改進(jìn)。
2,、方案的比較：通過(guò)比較,，明確了各個(gè)方案對(duì)設(shè)計(jì)指標(biāo)的符合程度。但,，要制定出最佳方案,，還必須根據(jù)設(shè)計(jì)要求與設(shè)計(jì)原則對(duì)各個(gè)方案進(jìn)行權(quán)衡。
3,、方案的權(quán)衡：通過(guò)比較,，明確了各個(gè)方案對(duì)設(shè)計(jì)指標(biāo)的符合程度。但,，要制定出最佳方案,，還必須根據(jù)設(shè)計(jì)要求與設(shè)計(jì)原則對(duì)各個(gè)方案進(jìn)行權(quán)衡。
注意:
(1)比較與權(quán)衡必須有依據(jù)（設(shè)計(jì)要求與設(shè)計(jì)原則）,。
(2)比較與權(quán)衡是技術(shù)的思想方法的重要內(nèi)容,，比較是為了權(quán)衡，沒有比較就沒有權(quán)衡.
繪圖
構(gòu)思是構(gòu)圖的基礎(chǔ),，構(gòu)圖始終要圍繞著滿足構(gòu)思的所有功能,。景觀設(shè)計(jì)構(gòu)圖包括兩個(gè)方面的內(nèi)容，即*面構(gòu)圖組合和立體造型組合,。
*面構(gòu)圖：主要是將交通道路,、綠化面積,、小品位置，用*面圖示的形式,，按比例準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來(lái),。
立體造型：整體來(lái)講，是地塊上所有實(shí)體內(nèi)容的某個(gè)角度的正立面投影;從細(xì)部來(lái)講,，主要通過(guò)景物主體與背景的關(guān)系來(lái)反映,，從以下的設(shè)計(jì)手法中可以體現(xiàn)出這層意思,。
對(duì)景與借景
景觀設(shè)計(jì)的*面布置中,，往往有一定的建筑軸線和道路軸線，在盡端安排的景物稱為對(duì)景,。對(duì)景往往是*面構(gòu)圖和立體造型的視覺中心,，對(duì)整個(gè)景觀設(shè)計(jì)起著主導(dǎo)作用。
對(duì)景可以分為直接對(duì)景和間接對(duì)景,。直接對(duì)景是視覺最容易發(fā)現(xiàn)的景,，如道路盡端的亭臺(tái)、花架等,，一目了然;間接對(duì)景不一定在道路的軸線或行走的路線上,，其布局的位置往往有所隱蔽或偏移，給人以驚異或若隱若現(xiàn)之感,。
對(duì)景一般指位于園林軸線及風(fēng)景視線端點(diǎn)的景物,。對(duì)景多用于園林局部空間的焦點(diǎn)部位。多在入口對(duì)面,、涌道端頭,、廣場(chǎng)焦點(diǎn)、道路轉(zhuǎn)折點(diǎn),、湖池對(duì)面,、草坪一隅等地設(shè)置景物，一則豐富空間景觀,，二則引人入勝,。
一般多用雕塑、山石,、水景,、花壇（臺(tái))等景物作為對(duì)景。
正對(duì)：在道路,、廣場(chǎng)的中軸線端部布置的景點(diǎn)或以軸線作為對(duì)稱軸布置的景點(diǎn),。
互對(duì)：在軸線或風(fēng)景視線的兩端設(shè)景，兩景相對(duì),，互為對(duì)景,。
借景也是景觀設(shè)計(jì)常用的手法,。通過(guò)建筑的空間組合，或建筑本身的設(shè)計(jì)手法,，借用遠(yuǎn)處的景致,。如蘇州拙政園，可以從多個(gè)角度看到幾百米以外的北寺塔,。這種借景的手法可以豐富景觀的空間層次,，給人極目遠(yuǎn)眺、身心放松的感覺,。
1借景的類型
①遠(yuǎn)借
就是把園林遠(yuǎn)處的景物組織進(jìn)來(lái),，所借物可以是山、水,、樹木,、建筑等。
成功的例子很多,，如北京頤和園遠(yuǎn)借西山及玉泉山之塔,；避暑山莊借憎帽山、留錘峰,；無(wú)錫寄暢園借惠山,；濟(jì)南大明湖借千佛山等。
為使遠(yuǎn)借獲得更多景色,。常常需登高遠(yuǎn)眺,。要充分利用園內(nèi)有利地形，開辟透視線,，也可堆假山疊高臺(tái),，山頂設(shè)亭或高敞建筑（如重閣、照山樓等),。
②鄰借（近借)
就是把園子鄰近的景色組織進(jìn)來(lái),。周圍環(huán)境是鄰借的依據(jù)，周圍景物,，只要是能夠利用成景的都可以借用,，不論是亭、閣,、山,、水、花木,、塔,、廟。
如蘇州滄浪亭園內(nèi)缺水，而臨園有河,，則沿河做假山,、駁岸和復(fù)廊，不設(shè)封閉圍墻,，從園內(nèi)透過(guò)漏窗可領(lǐng)略園外河中景色,，園外隔河與漏窗也可望園內(nèi)，園內(nèi)園外融為一體,，就是很好的一例,。
再如鄰家有一支紅杏或一株綠柳、一個(gè)小山亭,，亦可對(duì)景觀賞或設(shè)漏窗借取,。如”一支紅杏出墻來(lái)”，”楊柳宜作兩家春”,、”宜兩亭”等布局手法,。
③仰借
系利用仰視借取的園外景觀，以借高景物為主,，如古塔、高層建筑,、山峰,、大樹，包括碧空白云,、明月繁星,、翔空飛鳥等。
如北京的北海港景山,，南京玄武湖借雞鳴寺均屬仰借,。仰借視覺較疲勞，觀賞點(diǎn)應(yīng)設(shè)亭臺(tái)座椅,。
④俯借
是指利用居高臨下俯視觀賞園外景物,，登高四望，四周景物盡收眼底,。所借景物甚多,，如江湖原野、湖光倒影等,。
2借景的方法
①開辟賞景透視線
對(duì)于賞景的障礙物進(jìn)行整理或去除,，譬如修剪掉遮擋視線的樹木枝葉等。在園中建軒,、榭,、亭、臺(tái)，作為視景點(diǎn),，仰視或*視景物,，納煙水之悠悠，收云山之聳翠,，看梵宇之凌空,，賞*林之漠漠。
②提升視景點(diǎn)的高度
使視景線突破園林的界限,，取俯視或*視遠(yuǎn)景的效果,。在園中堆山，筑臺(tái),，建造樓,、閣、亭等,，讓游者放眼遠(yuǎn)望,，以窮千里目。
③借虛景
如借時(shí)借光,，借聲借香等,。如朱熹的”半畝方塘”，圓明園四十景中的”上下天光”,，都俯借了”天光云影”,；上海豫園中的花墻下的月洞，透露了隔院的水榭,；蘇州拙政園的”聞木樨香軒”,，杭州西湖的”柳浪聞鶯”，則是借了鳥語(yǔ)花香,。
表現(xiàn)在景區(qū)劃分,、植物配置、建筑景點(diǎn),、假山造型等方面,。如利用花卉造景者有春桃、夏荷,、秋菊,、冬梅的表現(xiàn)手法。用樹木造景的有春柳夏槐,、秋楓冬柏,。
利用山石造景者有揚(yáng)州個(gè)閣園的春石筍、夏湖石,、秋黃石,、冬宣石作法。運(yùn)用意境造境的有柳浪聞葷、曲院風(fēng)荷,、*湖秋月,、斷橋殘雪。進(jìn)行大環(huán)境造景的有杏花村,、消夏灣,、紅葉嶺、松拍坡等,。
南京有春登梅花山,、秋游棲霞山、夏去清涼山,、冬登覆舟山的賞景習(xí)慣,。畫家對(duì)季相的認(rèn)識(shí)，對(duì)造園甚有益處,，如園林植物上”春發(fā),、夏榮、秋蕭,、冬枯”或”春莫,、夏蔭、秋毛,、冬骨”,。
”春水綠而瀲艷，夏津漲而彌漫,，秋潦盡而澄清，寒泉涸而凝滯”,?！贝涸迫绨Q，……夏云如奇蜂,，……秋云如輕浪,，……冬云澄墨慘翳，……”,。
總之,，按照四時(shí)特征造景，利用四時(shí)景觀賞景,，早已成為人們的習(xí)慣,。
隔景與障景
“佳則收之，俗則屏之”是我國(guó)古代造園的手法之一,，在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中,，也常常采用這樣的思路和手法。
凡將園林綠地分隔為不同空間、不同景區(qū)的景物稱之隔景,。隔景是將好的景致收入到景觀中,，將亂差的地方用樹木、墻體遮擋起來(lái),。
障景是直接采取截?cái)嘈羞M(jìn)路線或逼迫其改變方向的辦法用實(shí)體來(lái)完成,。
隔景有實(shí)隔與虛隔之分。實(shí)隔后視線不能透過(guò),，造景上便于獨(dú)創(chuàng)一格,。虛隔則視線可以透過(guò)，增加聯(lián)系及風(fēng)景層次的深遠(yuǎn)感,。
障景（抑景）是指以遮擋視線為主要目的的景物,。中國(guó)園林講究”欲揚(yáng)先抑”，也主張”俗則屏之”,。二者均可用抑景障之,，有意組織游人視線發(fā)生變化，以增加風(fēng)景層次,。障景多可用山石,、樹叢或建筑小品等要素構(gòu)成,。
引導(dǎo)與示意
引導(dǎo)的手法是多種多樣的,，采用的材質(zhì)有水體、鋪地等,。如公園的水體,，水流時(shí)大時(shí)小,，時(shí)寬時(shí)窄。
一座園林創(chuàng)作,，關(guān)鍵在于引導(dǎo)的處理,。引導(dǎo)是個(gè)抽象的概念，它與具體景象要素融匯一氣而體現(xiàn)園林思想與實(shí)用的全部?jī)?nèi)容,。因此,，引導(dǎo)決定諸景象空間關(guān)系，組織景觀的更替變化,，規(guī)定景觀展示的程序,、顯現(xiàn)的方位、隱顯的久暫以及觀賞距離,。
示意的手法包括明示和暗示,。明示是指采用文字說(shuō)明的形式，如路標(biāo),、指示牌等小品,。暗示可以通過(guò)地面鋪裝,、樹木的有規(guī)律布置指引方向和去處，給人以身隨景移“柳暗花明又一村”的感覺,。
滲透與延伸
在景觀設(shè)計(jì)中,，景區(qū)之間并沒有十分明顯的界限，而是花園設(shè)計(jì)效果圖手繪你中有我,，我中有你,，漸而變之。滲透和延伸經(jīng)常采用草坪,、鋪地等,，起到連接空間的作用，給人在不知不覺中景物已發(fā)生變化的感覺,，在心理感受上不會(huì)“戛然而止”,，給人以良好的空間體驗(yàn)。
空間的延伸對(duì)于有限的園林空間獲得更為豐富的層次感具有重要的作用,，空間的延伸意味著在空間序列的設(shè)計(jì)上突破場(chǎng)地的物質(zhì)邊界,，它有效地豐富了場(chǎng)地與周邊環(huán)境之間的空間關(guān)系。
不管是古典造園還是現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì),，我們都不能將設(shè)計(jì)思維局限于單向的,、內(nèi)斂的空間格局，內(nèi)部空間與外部空間之間必要的相互聯(lián)系,、相互作用都是設(shè)計(jì)中必須考慮的重要問(wèn)題;
它不僅僅只是簡(jiǎn).單的*面布置,，而是關(guān)系到整體環(huán)境的質(zhì)量，即便是一座僅僅被當(dāng)作日常生活附件的小型私家花園也應(yīng)當(dāng)同周圍的環(huán)境形成統(tǒng)一的整體,。
景觀滲透設(shè)計(jì)的常用手法及元素
包括栽植各樣植物,、堆山疊石、理水,、設(shè)建筑小品等,，包括造景、組景,。從庭園布局到樹木花卉形象的塑造,都需要在保持自然的基礎(chǔ)上加以再創(chuàng)造。
酒店的室內(nèi)綠化設(shè)計(jì)應(yīng)根據(jù)場(chǎng)所本身的性質(zhì),從維護(hù)生態(tài)環(huán)境角度出發(fā),以植物為主進(jìn)行布置,因地制宜,就地取材,創(chuàng)新造景,。
1,、采用開放式空間形態(tài)，將室內(nèi)空間向大自然延伸,。
2,、自然光的引入，使大堂,、中庭等室內(nèi)空間內(nèi)外景互相融合,。
3,、水體與植被的運(yùn)用。
（1）植物,，綠化用植物主要有喬木,、花木、藤蔓和水生植物,。其中喬木大多是常綠觀葉喬木,一般都運(yùn)用在高大的空間內(nèi),其樹冠能形成一系列傘形小空間,從而有效地彌補(bǔ)大尺度空間的荒涼感,并提高內(nèi)部環(huán)境的自然化效果,。
（2）動(dòng)物。常用的動(dòng)物有鳥,、魚,、龜和昆蟲。
（3）水體,。室內(nèi)環(huán)境中的水體一般都需經(jīng)過(guò)人為處理后才能形成,。明鏡似的水池有*和寧?kù)o之感,若加上豐富的倒影則變幻莫測(cè);蜿蜒的小溪,氣氛歡快;噴珠吐玉的噴泉千姿百態(tài);奔瀉的瀑布則氣勢(shì)雄偉??如果水體與燈光、音響設(shè)備結(jié)合,其效果更加動(dòng)人,。
（4）山石,。常用于室內(nèi)的山石以湖石、黃石,、英德石,、黃蠟石和石筍為主。當(dāng)然此外還有大量使用的普通山石,以及用于水池砌邊和鋪底的卵石等等,。
（5）室內(nèi)綠化與花卉盆景,。室內(nèi)植物造景是人們將自然界的植物進(jìn)一步引入室內(nèi)建筑空間、公共的共享建筑空間中,。共享空間以游,、賞為主,也有些用于飲食與休息,空間一般較大,植物景觀宜活潑、豐富多彩,也可設(shè)計(jì)地形,、山,、水、小橋等構(gòu)筑物,如廣州白天鵝賓館及北京昆侖飯店大廳共享空間的景觀,。
室內(nèi)植物造景需科學(xué)地選擇耐蔭植物并給予細(xì)致和特殊的養(yǎng)護(hù)管理以及合理的設(shè)計(jì)與藝術(shù)布局,加上現(xiàn)代化的采光,、采暖、通風(fēng),、空調(diào)等人工設(shè)備改善室內(nèi)環(huán)境條件,。
創(chuàng)造出既利于植物生長(zhǎng),也符合人們生活和工作以及生理和心理要求的環(huán)境,讓人感到舒適、雅致,、美觀,猶如處于寧?kù)o,、優(yōu)美的自然界中。
尺度與比例
景觀設(shè)計(jì)主要的尺度依據(jù)在于人們?cè)诮ㄖ獠靠臻g的行為,，人們的空間行為是確定空間尺度的主要依據(jù),。如學(xué)校教學(xué)樓前的廣場(chǎng)或開闊空地,，尺度不宜太大，也不宜過(guò)于局促,。
太大了,，學(xué)生或教師使用、停留會(huì)感覺過(guò)于空曠,，沒有氛圍;過(guò)于局促會(huì)失去一定的私密性,。因此，無(wú)論是廣場(chǎng),、花園或借都綠地都應(yīng)該依據(jù)其功能和使用對(duì)象確定其尺度和比例,。
關(guān)于具體的尺度、比例,，許多書籍資料都有描述,，但最好的是在實(shí)踐中把握感受。
1空間組織中的尺度概念
空間是設(shè)計(jì)的主要表現(xiàn)方面,，也是游人的主要感受場(chǎng)所。能否營(yíng)造一個(gè)合理舒適的空間尺度,，決定設(shè)計(jì)的成敗,。
1,、空間的立體造型
園林景觀空間中的立體造型是空間的主體內(nèi)容,，也是空間中的視覺焦點(diǎn),。其造型多樣化從視覺審美及藝術(shù)性角度而言,，首先要與周圍環(huán)境的風(fēng)格相吻合統(tǒng)一，其次要具備自身強(qiáng)烈的視覺沖擊力,，使其在視覺流程上與周圍景觀產(chǎn)生先后次序,，在比例、形式等構(gòu)成方面要具有獨(dú)特的藝術(shù)性,。
空間的不同尺度傳達(dá)不同的空間體驗(yàn)感,。小尺度適和舒適宜人的親密空間,，大尺度空間則氣勢(shì)壯闊、感染力強(qiáng),，令人肅然起敬。
2,、空間的*面布局
園林景觀空間的*面規(guī)劃在功能目的及以人為本設(shè)計(jì)思想的前提下,，體現(xiàn)出一定的視覺形式審美特點(diǎn),，諸如比例,、對(duì)稱、均衡,、節(jié)奏韻律、對(duì)比統(tǒng)一等原則的運(yùn)用,，使道路,、廣場(chǎng),、建筑,、設(shè)施等與綠地交錯(cuò)分割，充分發(fā)揮點(diǎn),、線、面等構(gòu)成要素的造型作用,，勾勒出明確的*面形態(tài)輪廓,，表現(xiàn)出極具視覺美感的布局形式。
*面中的尺度控制是設(shè)計(jì)的基本，在設(shè)計(jì)時(shí)要充分了解各種場(chǎng)地,、設(shè)施、小品等的尺寸控制標(biāo)準(zhǔn)及舒適度,。不僅要求*面形式優(yōu)美可觀，更要具有科學(xué)性和實(shí)用性。例如3~4m的主要行車道路，兩側(cè)配置葉木的枝葉在靠近道路0.6~1.5m的范圍內(nèi)應(yīng)按時(shí)修建,，用于形成較為適當(dāng)?shù)男熊嚳臻g,。
2植物配置中的尺度概念
1,、園林中利用植物而構(gòu)成的基本空間類型
（1）半開敞空間--少量較大尺度植物形成適當(dāng)空間,。它的空間一面或多面受到較高植物的封閉,，限制了視線的穿透,。其方向性指向封閉較差的開敞面。
（2）開敞空間--用小尺度植物形成大尺度空間。僅以低矮灌木及地被植物作為空間的限制因素。
（3）完全封閉空間--高密度植物形成封閉空間,。此類空間的四周均被植物所封閉,，具有極強(qiáng)的隱密性和隔離感,，比如配電室,、采光井等周圍被植物遮蔽,，增加隱蔽性和安全性等.
（4）覆蓋空間--高密度植物形成限定空間,。利用具有濃密樹冠的遮蔭樹,。構(gòu)成頂部覆蓋而四周開敞的空間,。利用覆蓋空間的高度，形成垂直尺度的強(qiáng)烈感覺,。
2,、植物配置中的尺度，應(yīng)從配置方式上體現(xiàn)園林中的植物組合方式,，體現(xiàn)出植物造景的視覺藝術(shù)性,。
根據(jù)植物自身的觀賞特征，采用多樣化的組合方式,，體現(xiàn)出整體的節(jié)奏與韻律感,。
孤植、叢植,、群植,、花壇等植物造景方式都體現(xiàn)出構(gòu)成藝術(shù)性。孤植樹一般設(shè)在空曠的草地上,，與周圍植物形成強(qiáng)烈的視覺對(duì)比，適合的視線距離為樹高的3~4倍,；
叢植運(yùn)用的是自由式構(gòu)成,，一般由5~20株喬木組成，通過(guò)植物高低,，疏密層次關(guān)系體現(xiàn)出自然的層次美,；群植是指大量的喬木或灌木混合栽植,，主要表現(xiàn)植物的群體之美,。
種植占地的長(zhǎng)寬比例一般不大于3:1,，樹種不宜多選,。此外,，還有樹木高度上的尺寸控制問(wèn)題,，或者縱橫有致,，或者高低有致,，前后錯(cuò)落,，形成優(yōu)美的天際線,。
3鋪張?jiān)O(shè)計(jì)中的尺度概念
鋪裝的尺度包括鋪裝圖案尺寸和鋪裝材料尺寸兩方面,，兩者都能對(duì)外部空間產(chǎn)生一定的影響，產(chǎn)生不同的尺度感,。
圖案尺寸是通過(guò)材料尺寸反映的,，鋪裝材料尺寸是重點(diǎn)。室外空間常用的材料有：鵝卵石,、混凝土,、石材、木材等,?；炷痢⑹牡却罂臻g的材料易于創(chuàng)造寬廣,、壯觀的景象,，而鵝卵石、青磚等易于體現(xiàn)小空間的材料則易形成肌理效果或拼縫圖案的形式趣味,。
鵝卵石的尺度較小,，適合于小范圍的地面鋪設(shè)或者寬度較小的游步道，施工方法多樣,，可組成圖形也較多,，觀賞性較強(qiáng),。
混凝土的一個(gè)重要用處就是水泥印花地面，是一種造價(jià)較低,，但形式活潑的地面處理形式,。適合于大范圍的廣場(chǎng)，可塑造多元化的地形,。
石材主要是指花崗巖,。花崗巖的主要尺寸有300mm×300ram,、600mm×600ram等,，沒有500mm×500ram、900mm×900mm等尺寸,。
處理方式多種多樣,，應(yīng)用相當(dāng)廣泛，各種主要出入口或者重要景觀節(jié)點(diǎn)都采用花崗巖,。木材的尺寸隨需要自行處理的,，在廊架、座椅,、*臺(tái)中使用最多，風(fēng)格休閑,，易加工成形,，與其他景觀可以很好的結(jié)合。
鋪裝材料粗糙的質(zhì)感產(chǎn)生前進(jìn)感,，使空間顯得比實(shí)際小,，鋪裝材料細(xì)膩的質(zhì)感則產(chǎn)生后退感，使空間顯得比實(shí)際大,。
人對(duì)空間透視的基本感受是近大遠(yuǎn)小,，因此在設(shè)計(jì)中把質(zhì)感粗糙的鋪裝材料作為前景，把質(zhì)感細(xì)膩的鋪裝材料作為背景,，相當(dāng)于夸張了透視效果,，產(chǎn)生視覺錯(cuò)覺，從而擴(kuò)大空間尺度感,。
總的來(lái)說(shuō),，綜合運(yùn)用各種材料，選擇合適尺度,，足以營(yíng)造個(gè)性,、親切、愉悅的環(huán)境特征,，使之成為城市的象征并具人性化,，提高人們?nèi)粘Ｉ畹目臻g質(zhì)量,。
景觀設(shè)計(jì)的任務(wù)是表達(dá)人*視時(shí)視力所及范圍和所包含的空間場(chǎng)景，這就要始終模擬人的視點(diǎn)去觀查和設(shè)計(jì)眼前的場(chǎng)景,，并用接近人視高度的效果圖和局部立面或剖面圖體現(xiàn)成果,，尺度概念的重要性就顯而易見了。
在景觀設(shè)計(jì)中,，我們應(yīng)全面考慮到空間,、植物配置、鋪裝等多方面因素,，把握好尺度,，從而創(chuàng)造宜人的園林環(huán)境。
節(jié)奏與韻律
節(jié)奏本是指音樂(lè)中音響節(jié)拍輕重緩急的變化和重復(fù),。節(jié)奏這個(gè)具有時(shí)間感的用語(yǔ)在構(gòu)成設(shè)計(jì)上是指以同一視覺要素連續(xù)重復(fù)時(shí)所產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)感,。
韻律原指音樂(lè)（詩(shī)歌）的聲韻和節(jié)奏。詩(shī)歌中音的高低,、輕重,、長(zhǎng)短的組合，勻稱的間歇或停頓,，一定地位上相同音色的反復(fù)及句末,、行末利用同韻同調(diào)的音相加以加強(qiáng)詩(shī)歌的音樂(lè)性和節(jié)奏感，就是韻律的運(yùn)用,。
*面構(gòu)成中單純的單元組合重復(fù)易于單調(diào),，由有規(guī)則變化的形象或色群間以數(shù)比、等比處理排列,，使之產(chǎn)生音樂(lè),、詩(shī)歌的旋律感，稱為韻律,。有韻律的構(gòu)成具有積極的生氣,，有加強(qiáng)魅力的能量。
節(jié)奏與韻律是景觀設(shè)計(jì)中常用的手法,，包括：鋪地中材料有規(guī)律的變化,，燈具、樹木以相同的見個(gè)排列,，花壇座椅的均勻分布等,。
韻律與節(jié)奏是產(chǎn)生形式美不可忽視的一種藝術(shù)手法，一切藝術(shù)都與韻律和節(jié)奏有關(guān),。
韻律與節(jié)奏是同一個(gè)意思,，是一種波浪起伏的律動(dòng)，當(dāng)形,、線,、色,、塊整齊而有條理地重復(fù)出現(xiàn)，或富有變化地重復(fù)排列時(shí),，就可獲得韻律感,。主要體現(xiàn)在：疏密、高低,、曲直,、方圓、大小,、錯(cuò)落等對(duì)比關(guān)系的配合,。
比如：有一塊很大的草坪，草坪中土坡起伏*緩,，線條圓滑,；利用綠植塑造幾個(gè)尖塔狀造型后，就改變了原有過(guò)于圓潤(rùn)之意,，而增加了高聳之勢(shì),；強(qiáng)弱、高低,、錯(cuò)落等微妙的起伏關(guān)系使草坪孕育著一種生命的律動(dòng),；
在花徑設(shè)計(jì)中利用不同高度、不同顏色和質(zhì)感的花卉相間種植并有序的布置,，形成高低起伏錯(cuò)落有致的幽美視覺沖擊,。
1、形成韻律的基本要素
點(diǎn),、線、面是形成韻律的基本要素,。點(diǎn),、線、面之間的運(yùn)用,，必須具備科學(xué)性與藝術(shù)性兩方面的高度統(tǒng)一,，即既滿足植物與環(huán)境在生態(tài)適應(yīng)上的統(tǒng)一，又要通過(guò)藝術(shù)構(gòu)圖原理體現(xiàn)出植物個(gè)體及群體的形式美,，及人們?cè)谛蕾p時(shí)所產(chǎn)生的意境美,，韻律感也就油然而生。
1.1 點(diǎn)的運(yùn)用
點(diǎn)在花卉裝飾中起畫龍點(diǎn)睛的作用,，指單體或數(shù)個(gè)單體的零星點(diǎn)綴,，其手法有：自由、陳列,、旋轉(zhuǎn),、放射,、節(jié)奏、特異等,，不同點(diǎn)的排列會(huì)產(chǎn)生不同的視覺效果,。
在插花構(gòu)圖中的點(diǎn)主要是焦點(diǎn)和散點(diǎn)，焦點(diǎn)一般位于橫直兩條黃金分割線在畫面中的交叉位置,，可以利用特殊花材或醒目的花色突出焦點(diǎn),，突出創(chuàng)作思想和表達(dá)的意境；散點(diǎn)是多散于周邊或填充空間的位置,，能使插花作品畫面活潑生動(dòng),。
總之，點(diǎn)是一種輕松,、隨意的裝飾美,，是花卉裝飾的重要組成部分。
1.2 線的運(yùn)用
在這里所稱的線也就是指用植物栽種的線或是重新組合而構(gòu)成的線,，例如：裝飾綠化中的綠籬,。線可分直線、曲線兩種,。
要把綠化圖案化,、工藝化，線的運(yùn)用是基礎(chǔ),，線的粗細(xì)可產(chǎn)生遠(yuǎn)近的關(guān)系,，同時(shí)，線有很強(qiáng)的方向性,，垂直線莊重有上升之感,，而曲線有自由流動(dòng)、柔美之感,。
神以線而傳,，形以線而立，色以線而明,，綠化中的線不僅具有裝飾美,，而且還充溢著一股生命活力的流動(dòng)美。
1.3 面的運(yùn)用
花卉綠化裝飾中的面主要指的是綠地草坪和各種形式的綠墻,，它是綠化中最主要的表現(xiàn)手法,。面可以組成各種各樣的形，例如：任意的,、多邊的,、幾何的；把它們或*鋪或?qū)盈B或相交，其表現(xiàn)力非常豐富,。
2,、韻律的基本形式
2.1 連續(xù)韻律
連續(xù)韻律一般是以一種或幾種要素連續(xù)重復(fù)排列，各要素之間保持恒定的關(guān)系與距離,，可以無(wú)休止地連綿延長(zhǎng),。往往可以給人以規(guī)整整齊的強(qiáng)烈印象。
一般在構(gòu)圖中呈點(diǎn),、線,、面并列排列，猶如音樂(lè)中的旋律,，對(duì)比較輕,，往往在內(nèi)容上表現(xiàn)同一物象，并且以相同的規(guī)律重復(fù)出現(xiàn),。如用同一種花朵,，或相同大小的同一色塊的連續(xù)使用和重復(fù)出現(xiàn)。
花壇,、花臺(tái),、花柱、籬垣,、盆花設(shè)計(jì)中應(yīng)用較多,，相同形狀的花壇，種植相同花卉或相同花色的花卉連續(xù)排列,，形成整齊規(guī)整的效果,。
圖1左圖表示連續(xù)排列的透視圖，右圖表示弧形形式的連續(xù)排列韻律,，結(jié)合了起伏曲折韻律表現(xiàn)手法,。
圖1 漸變韻律
2.2 間隔韻律
間隔韻律在構(gòu)圖上表現(xiàn)為有節(jié)奏的組合中突然出現(xiàn)一組相反或相對(duì)抗的節(jié)奏。對(duì)比性的節(jié)奏可以打破原有節(jié)奏的的流暢,，形成間斷,，就像音樂(lè)旋律中忽然加入一級(jí)強(qiáng)音符，從而形成強(qiáng)烈的對(duì)比節(jié)奏,。
在花壇、花臺(tái),、花徑,、花柱、籬垣,、花墻,、盆花等裝飾應(yīng)用中應(yīng)用較多，避免呆板,。
比如,，盆花放置時(shí)利用變?nèi)~木和散尾葵兩種質(zhì)地,、顏色、高度等完全不相近的盆栽間隔擺放,，形成既有分割空間作用還不至于隔斷空間,、增強(qiáng)通透性的效果，還能打破一種盆栽的單調(diào),、呆板的氛圍,。
圖2表示間隔韻律。左圖表示中間間隔另一種不同的植物,，結(jié)合連續(xù)韻律表現(xiàn),。右圖表示同種植物間間隔不同的植物并且間隔距離漸變，形成間隔韻律,，結(jié)合漸變韻律共同表現(xiàn),。
圖2 間隔韻律
2.3 交替韻律
交替韻律與間隔韻律相似，交替韻律是運(yùn)用各種造型因素做有規(guī)律的縱橫交錯(cuò),、相互穿插等手法,，形成豐富的韻律感。運(yùn)用形狀,、大小,、線條、色調(diào)等多種因素交替變化,，產(chǎn)生韻律形式美,，規(guī)律而又多樣。
圖3 交替韻律
交替韻律與間隔韻律相似,，并結(jié)合表現(xiàn),，在花壇、花臺(tái),、花籬,、盆花等裝飾中應(yīng)用較多，打破單調(diào)形成活潑動(dòng)態(tài)的韻律美,。
2.4 漸變韻律
漸變韻律是各要素在體量大小,、高矮寬窄、色彩深淺,、方向,、形狀等方面作有規(guī)律的增或減，形成漸次變化的統(tǒng)一而和諧的韻律感,。
圖4 漸變韻律
有規(guī)律的增加或減少間隔距離,、彎曲弧度、線條長(zhǎng)度等，可以形成一種動(dòng)態(tài)變化,。這種具動(dòng)式的旋律作品的構(gòu)圖,，有強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)節(jié)奏感。
圖5 動(dòng)態(tài)韻律
如圖5所示,，為花壇圖紋構(gòu)圖設(shè)計(jì),，圖中b2設(shè)計(jì)利用了4種植物材料，曲線優(yōu)美富有動(dòng)感,，在運(yùn)用動(dòng)態(tài)韻律時(shí)結(jié)合漸變韻律,、交替韻律共同表現(xiàn)。
圖中b3設(shè)計(jì)利用3種植物材料,，外環(huán)圍繞三種植物,，且植物寬度不均衡，內(nèi)部又運(yùn)用曲線放射形動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì),，比較隨意,、靈活，富有動(dòng)感,。
3,、韻律在插花中的應(yīng)用
插花作為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式， 以其自身的特點(diǎn)與韻味越來(lái)越受到人們的喜歡,。
在插花構(gòu)圖中,，倘若只注意協(xié)調(diào)與均衡忽視了韻律感，花枝一樣高,、花朵同樣大,、花色皆相同，結(jié)果必導(dǎo)致構(gòu)圖呆板無(wú)生氣,；枯燥無(wú)味,，久看生厭。
在插花藝術(shù)中,，韻律運(yùn)用非常廣泛,，有的非常明顯、典型,，有的比較隱蔽,、含蓄，如臺(tái)階式構(gòu)圖就比較明顯,。所謂插花構(gòu)圖的韻律,，就是通過(guò)花材或花器表現(xiàn)出的一種有組織有節(jié)奏的變化。
正如繪畫中的色彩依次變化,，音樂(lè)中的抑揚(yáng)變化一樣,，是一種有規(guī)律的變化，要?jiǎng)?chuàng)作出生動(dòng)活潑,、引人入勝的插花作品,、必須掌握插花構(gòu)圖中的韻律的表現(xiàn)特征及其創(chuàng)作手法，遵循賓主分明,、相互呼應(yīng),。有虛有實(shí)、有藏有露,、簡(jiǎn)繁結(jié)合,、疏密有致。
以上是景觀設(shè)計(jì)中常采用的一些手法,，但它們是相互聯(lián)系綜合運(yùn)用的,，并不能截然分開。我們只有掌握這些方法,，結(jié)合大量的設(shè)計(jì)實(shí)踐,，才能將這些設(shè)計(jì)手法熟記于胸，靈活運(yùn)用于方案之中,。
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風(fēng)景園林專業(yè)的有報(bào)手繪班的必要嗎？
風(fēng)景園林專業(yè)的有報(bào)手繪班的必要嗎,？
手繪是設(shè)計(jì)的原點(diǎn)和終點(diǎn)
一個(gè)好的創(chuàng)意,，往往只是設(shè)計(jì)者最初設(shè)計(jì)理念的延續(xù)，而手繪則是設(shè)計(jì)理念最直接的體現(xiàn),。
對(duì)于大多數(shù)設(shè)計(jì)者來(lái)說(shuō),，電腦在設(shè)計(jì)領(lǐng)域強(qiáng)勢(shì)登陸，幾乎占據(jù)了整個(gè)設(shè)計(jì)行業(yè)后,，手繪設(shè)計(jì)的方式并未完全退出歷史舞臺(tái),，只是在此消彼長(zhǎng)的市場(chǎng)形勢(shì)中被弱化了,。
單就以往以手繪為主的設(shè)計(jì)師而言，他們的設(shè)計(jì)理念可以徹底釋放了,，不再拘泥于手繪設(shè)計(jì)中的繁瑣過(guò)程,，可以專心梳理所有的設(shè)計(jì)頭緒，轉(zhuǎn)而形成設(shè)計(jì)理念和設(shè)計(jì)表現(xiàn)的一體化,。
從另一個(gè)層面來(lái)審視當(dāng)下的情況,，電腦的普及使得人們把設(shè)計(jì)制作過(guò)程簡(jiǎn)單化了，甚至漫不經(jīng)心,，失去了慣常的藝術(shù)神圣感,；
反觀手繪設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)者自始至終心無(wú)旁騖,，全神貫注,，整個(gè)身心圍繞著設(shè)計(jì)主題進(jìn)行創(chuàng)造，對(duì)于每位設(shè)計(jì)人員來(lái)說(shuō),，這無(wú)疑是漸入佳境的最好方式,。
正確看待手繪與電腦的關(guān)系設(shè)計(jì)
手繪與電腦并重，才是設(shè)計(jì)藝術(shù)的正常發(fā)展之路,。
現(xiàn)在對(duì)手繪的忽視已經(jīng)在某種程度上導(dǎo)致了錯(cuò)誤的認(rèn)識(shí),，尤其在初學(xué)者和年輕設(shè)計(jì)師中間，認(rèn)為電腦完全可以替代手繪進(jìn)行所有的設(shè)計(jì),，甚至認(rèn)為沒有必要再去學(xué)習(xí)或研究手繪方式進(jìn)行創(chuàng)作,。
這種觀點(diǎn)顯然對(duì)設(shè)計(jì)的發(fā)展是不利的，正確認(rèn)識(shí)手繪的作用,，必須從研究傳統(tǒng)開始,，重新審視設(shè)計(jì)藝術(shù)的發(fā)展歷程開始。
只有了解設(shè)計(jì)藝術(shù)的精髓,，才會(huì)認(rèn)識(shí)到任何設(shè)計(jì)手段都是為設(shè)計(jì)觀念進(jìn)行服務(wù)的,，具體的設(shè)計(jì)方式是手繪還是電腦，必須從設(shè)計(jì)的需要出發(fā),。
風(fēng)景園林設(shè)計(jì)也是設(shè)計(jì)類的一個(gè)分支,，同樣需要手繪。
黑白抽象裝飾畫圖片欣賞,藝術(shù)的后花園
黑白抽象裝飾畫在內(nèi)容上使人一時(shí)難以弄清,，而黑與白的簡(jiǎn)約,，不添加任何顏色，又給人的想像騰出了更多的空間,。每個(gè)人都會(huì)在自己的經(jīng)歷下,，看出不同的東西來(lái)，也許,，這就是抽象裝飾畫十分流行的原因吧,。這里有一些裝修完成的抽象裝飾畫圖片,，我們看看效果好不好。
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黑白抽象裝飾畫圖片欣賞,，藝術(shù)的后花園
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抽象裝飾畫圖片之幾筆濃墨訴說(shuō)抗?fàn)?/p>
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點(diǎn)評(píng)：在這樣一間帶有亞洲風(fēng)格的客廳內(nèi),，皮質(zhì)沙發(fā)選擇了明暗兩種反差極大的顏色，我們就能偷窺出主人心中的一絲矛盾所在,。而赫然掛于沙發(fā)背景墻上的黑白抽象裝飾畫，更是在觀者的心上重重地?fù)舸蛄艘幌?。那么粗獷的下筆,，是在訴說(shuō)著怎樣的憤怒和抗?fàn)幠兀?/p>
抽象裝飾畫圖片之航線圖
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點(diǎn)評(píng)：我想如果不知道內(nèi)幕的人來(lái)看這幅黑白裝飾畫，一定覺得抽象的可以,，完全不知道它在表達(dá)什么,，就像一團(tuán)亂麻，糾結(jié)在心上使人難受,。然而,，我可以明確地告訴你，這是一位飛行員突發(fā)奇想,，將自己所飛行過(guò)的航線記錄繪制下來(lái),，而形成的航路效果圖。對(duì)于他來(lái)說(shuō),，這樣一幅抽象裝飾畫,，卻是自己腳步的見證，一定很有感觸,。
抽象裝飾畫圖片之積木拼圖
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點(diǎn)評(píng)：說(shuō)它是積木,，是拼圖，還是七巧板,，都是一家之言,，而且是完全根據(jù)它的表像來(lái)加以想像的。而這些堆砌在一起的不同形狀的立方體,，究竟想要表達(dá)什么感情,？我們不得而知，也沒必要知道,，只要我們由我們自己的私人答案,，并且喜歡它，把它掛在墻上,，就夠了,。
“ 結(jié)語(yǔ)：黑白抽象裝飾畫對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)，都是難以接受的一種裝飾品,。尤其是抽象裝飾畫對(duì)于美與丑的定義,，并不是那些具象裝飾畫般明確的,。美丑只在一瞬間，
每個(gè)人自有它的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn),。我們所需要做的,，只是盡量去挖掘抽象裝飾畫中的靈魂而已。
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